O encontro do mais mítico par da história do cinema: Bogart e Bacall, de uma forma não menos mítica. Na realidade, o desafio que Hawks se impôs foi o de arranjar a Bogart uma mulher tão insolente como ele, capaz de lhe responder à letra. O primeiro encontro (quando ela vai ao quarto dele pedir-lhe lume) é um daqueles momentos que se tornaram lendários, com a réplica dela (“Se precisares de mim… assobia”). Vagamente inspirado em CASABLANCA, mais do que no conto de Hemingway, é, de novo, uma história de resistência e de resistentes franceses contra o governo francês de Vichy na Martinica.

Adaptação para o século XX de um capítulo de Jacques le Fataliste, de Diderot, com diálogos de Jean Cocteau, LES DAMES DU BOIS DE BOULOGNE é uma história de vinganças amorosas, encenações e arrependimentos. Foi o filme que consolidou a reputação de Bresson. O filme, que foi um fracasso comercial absoluto, é a segunda longa-metragem do realizador e a última em que trabalhou com atores profissionais. A partir de então, Bresson preferiu “modelos”, porque “somos complexos e aquilo que o ator projeta não é complexo”. Numa célebre análise publicada à época, André Bazin observou que “a estilização de Bresson se constrói sobre uma dialética do concreto e do abstrato, pela ação recíproca de elementos contraditórios”.

“Schoenberg é o músico que melhor conhecemos a seguir a Bach”, segundo diz Straub. Na sua adaptação da ópera bíblica inacabada do compositor vienense, Straub e Huillet mantiveram-se fieis aos princípios do seu cinema: som direto, cantores ao invés de atores dobrados, “imagens que não bloqueiem a imaginação do espectador”, numa atitude diametralmente oposta à do tradicional “filme de ópera”.

THE BRIDGES AT TOKO-RI é um dos títulos americanos centrados na Guerra da Crimeia, conhecido pelas cenas de ação marítimas e aéreas (rodadas com a colaboração da Marinha americana). Nesta produção da Paramount assinada por Mark Robson, o argumento é baseado no romance homónimo de James Michener e do elenco fazem parte uma série de incandescentes estrelas. Grace Kelly interpretou-o no ano a que o seu nome mais ficou associado ao cinema, o de DIAL M FOR MURDER e REAR WINDOW de Hitchcock, mas também o dos menos sonantes THE COUNTRY GIRL e GREEN FIRE, de George Seaton e Andrew Morton. Primeira exibição na Cinemateca.