Os “filmes adolescentes” americanos de finais dos anos noventa início de dois mil, a adolescência numa visão cinematográfica “de género” dessa altura, é o terreno do documentário de estreia de Charlie Lyne, narrado pela atriz Fairuza Balk, um rosto dessa voga, desenhado a partir de centenas de excertos de filmes numa montagem por capítulos de inúmeras recorrências. “Em parte carta de amor, em parte biópsia, a análise documental dos ‘teen movies’ de Charlie Lyne está cheia de lampejos de loucura. Não desmerecendo o que é próprio da adolescência” (Ryan Gilbey).

SHADOWLAND
de John Skoog
Suécia, 2015 – 14 min / legendado eletronicamente em português
VIAGGIO NELLA DOPOSTORIA
de Vincent Dieutre
com  Simon Versnel, Vincent Dieutre, Emmanuel Pierrat
França, 2015 – 80 min / legendado eletronicamente em português

O mais recente filme de Vincent Dieutre não é um remake mas pode ser descrito como uma aproximação a remake de um dos mais fundamentais e belos filmes do “cinema moderno”, VIAGGIO IN ITALIA de Rossellini: um casal viagem por Itália, revisita a Nápoles do filme de Rossellini tomando o pulso do estado presente da sua relação que indica o horizonte de um divórcio. O casal é aqui formado por Alex e Tom, interpretados pelo próprio Dieutre e pelo seu companheiro Simon, e o fundo da sua história, contemporâneo, decorre no mundo entretanto transformado da paisagem italiana de Nápoles e Pompeia por onde Rossellini fez viajar George Sanders e Ingrid Bergman. Tributo pessoal ao filme de Rossellini, VIAGGIO NELLA DOPOSTORIA adota também um registo diarístico, de vozes e imagens sobrepostas. A abrir a sessão, SHADOWLAND traça a sombra das históricas paisagens de John Ford nos dias de hoje.
 

Em 1988, em Alguns Projetos Não Realizados e outros Textos, a Cinemateca publicou o argumento de “Angélica”, originalmente escrito em 1952 e inspirado num episódio vivido pelo realizador. O ESTRANHO CASO DE ANGÉLICA é a concretização desse projeto perseguido por Manoel de Oliveira ao longo de várias décadas: mantendo o essencial da história então concebida, Oliveira adaptou-a aos dias de hoje – “Uma noite, Isaac, jovem fotógrafo, hóspede da pensão de Dona Rosa na Régua, é chamado de urgência por uma família rica para tirar o último retrato da filha da mesma, Angélica, uma jovem que morreu logo após o casamento. Na casa em luto, Isaac descobre Angélica e fica siderado pela sua beleza. Quando coloca o olho na objetiva da sua máquina fotográfica, a jovem parece retomar vida, apenas para ele. Isaac fica instantaneamente apaixonado por ela. A partir daí, Angélica atormentá-lo-á noite e dia, até ao esgotamento.”

A montagem de O ESTRANHO CASO DE ANGÉLICA está no centro de LES GANTS BLANCS, em que Louise Traon evoca o trabalho da montadora Valérie Loiseleux com Manoel de Oliveira, uma colaboração que se tornou regular depois de A DIVINA COMÉDIA, realizado no início da década de noventa. O filme é simultaneamente revelador do lugar da sala de montagem na fabricação de um filme, da montagem como um trabalho de aturada delicadeza, e uma incursão pessoal pela memória e a biografia da realizadora. “LES GANTS BLANCS é um filme sobre a minha aprendizagem do cinema, sobre o que o realizador Manoel de Oliveira e a minha mãe que há vinte anos monta os seus filmes me transmitiram ano a ano, silenciosamente” (Louise Traon).