ALTA VELOCIDADE
de António de Macedo
Portugal, 1967 – 17 min
7 BALAS PARA SELMA
de António de Macedo
com Florbela Queirós, Sinde Filipe, Tomás de Macedo, Osvaldo Medeiros, Lia Gama
Portugal, 1967 – 108 min

Segunda longa-metragem de António de Macedo, 7 BALAS PARA SELMA tem inspiração policial e foi na época da sua estreia “um caso” no cinema português, alvo de críticas severas e a acusação de cedência a expectativas comerciais. É um filme que se distingue pela singularidade da sua proposta e a abertura a dimensões cuja variedade o realizador viria a trabalhar ao longo da sua obra. Macedo assina a realização, argumento, diálogos, planificação e montagem. A fotografia é de Acácio de Almeida, a música do Quinteto Académico e a letra das canções, interpretadas por Florbela Queirós, de Alexandre O’Neill. A produção é da Imperial Filmes, mas o projeto foi lançado pelas Produções António da Cunha Telles que entretanto entraram em falência. A abrir a sessão, ALTA VELOCIDADE: com produção de Cunha Telles, dois anos posterior à estreia de Macedo na longa-metragem de ficção com DOMINGO À TARDE, ALTA VELOCIDADE versa sobre a indústria automóvel portuguesa da época e tem a particularidade de ser filmado em cinemascope.
 

Jean Renoir foi uma das maiores referências da geração dos cineastas da Nouvelle Vague, tanto pelo seu génio como pela liberdade que soube sempre conquistar. BOUDU SAUVÉ DES EAUX, realizado quase trinta anos antes da Nouvelle Vague, talvez seja um dos seus mais legítimos predecessores: prodigiosamente inventivo, deliciosamente “anarca”, um filme que está olimpicamente nas tintas para a “correção” técnica, efusivamente provocador. Ou seja, e decididamente, da mesma cepa. Estreado a 29 de janeiro de 1974 no cinema Satélite, com distribuição da Animatógrafo.

Produção António da Cunha Telles para a Ulyssea Filmes, a série de atualidades CINE ALMANAQUE contou com a colaboração de Fernando Lopes, Paulo Rocha, António de Macedo e Noémia Delgado. Nos números reunidos no alinhamento da sessão – os primeiros seis e o nono da série – tratam-se assuntos culturais, como a encenação de Carlos Avilez de A Maluquinha de Arroios no TEC (nº 1), o enriquecimento do espólio do Museu de Etnologia do Ultramar, uma crítica publicada nos Cahiers du Cinéma sobre MUDAR DE VIDA de Paulo Rocha (nº 2), uma entrevista ao escritor Ferreira de Castro (nº 3), uma reportagem sobre a Cinemateca, uma reportagem com Marco Paulo (nº 4), uma reportagem com Florbela Queiróz no Século Ilustrado, a passagem por Lisboa de Carmen Sevilha, os efeitos da Op Art e um espetáculo de circo no Coliseu (nº 5), a produção de um filme de animação nos estúdios da Ciclorama, uma reportagem sobre o primeiro conjunto feminino português de ié-ié (nº 6). No capítulo desportivo, são abordados a derrota de Portugal com a Suécia no Estádio Nacional (nº 1) ou um jogo de rugby do CDUL-Centro Desportivo Universitário de Lisboa (nº 9). Incluem-se ainda imagens da discoteca lisboeta O Caruncho ao som dos Sheiks (nº1), do outono no Parque Eduardo VII (nº2), das iluminações de Natal no Chiado (nº3), de um amolador em Lisboa (nº4), a discoteca Van Gogo em Cascais (nº 5), a festa de despedida ao futebolista do Belenenses Vicente Lucas no Estádio do Restelo, com imagens de Eusébio, Matateu, Ivair, Hilário, Damas, Torres ou Jaime Graça (nº 6), a tomada de posse de Baltasar Rebelo de Sousa como vice-presidente do Conselho Ultramarino no Ministério do Ultramar, a inauguração do hotel D. Carlos em Lisboa (nº 9) ou os Óscares da Imprensa 1966 (nº 9). Os nºs 4 e 6 creditam a supervisão a Fernando Lopes (que assina também a montagem) e António Escudeiro (também corresponsável pela fotografia com Acácio de Almeida), o comentário e locução a José Mensurado e a direção musical a Manuel Jorge Veloso. Primeiras exibições na Cinemateca.

Françoise Dorléac, irmã mais velha de Catherine Deneuve, que morreu num acidente, aos 25 anos, entrou para a história do cinema com três filmes: LES DEMOISELLES DE ROCHEFORT, de Demy, CUL-DE-SAC, de Polanski e ANGÚSTIA, um dos mais belos filmes de Truffaut e um dos primeiros “filmes litúrgicos” na sua obra, ou seja, um filme “em que os sentimentos são filmados como uma missa”, para citarmos o realizador. ANGÚSTIA é um filme sobre o desejo e sobre os corpos, sobre uma paixão ilícita e ardente, que acaba de modo trágico. Parte da ação decorre em Lisboa, onde foi filmada com António da Cunha Telles como produtor associado.