O filme de Clouzot é um road movie mergulhado numa atmosfera de pessimismo e cinismo com um herói trágico, a personagem de Yves Montand: contratados por uma companhia petrolífera americana, quatro homens percorrem estradas impraticáveis em dois camiões carregados com nitroglicerina. Polémico mas também premiado, à época da sua estreia, LE SALAIRE DE LA PEUR tornou-se um título incontornável dos anos cinquenta europeus.

O filme parte da famosa obra de Homero e retrata as aventuras de Ulisses, na viagem de regresso a casa após dez anos de guerra. É uma superprodução italiana que conta com grandes atores nos principais papéis e com a participação de Mario Bava na realização sem, contudo, ser creditado.

Obra de transição dos anos vinte para os anos trinta, este foi o filme que revelou Marlene Dietrich. A sua Lola-Lola (“Dos pés à cabeça, sou feita para o amor”, canta ela) entrou para a galeria dos mitos criados pelo cinema. Adaptado de um romance de Heinrich Mann, é a história da degradação de um professor, apaixonado por uma cantora de cabaret. Foi o primeiro dos sete filmes da lendária ligação de Sternberg com Marlene, cuja imagem é muito diferente daquela que foi criada por Hollywood, que aqui é mais crua, menos idealizada.

O documentário de Maximilian Schell sobre Marlene Dietrich também é conhecido na Alemanha como MARLENE DIETRICH – PORTRÄT EINES MYTHOS (“RETRATO DE UM MITO”), consistindo numa série de entrevistas áudio entre ambos sobre imagens, designadamente fotografias, excertos de filmes e atualidades, que na sua maioria ilustram a carreira da grande estrela alemã. A ausência em campo foi a condição imposta por Marlene para participar no filme de Schell depois de vários anos de recusas. Ter sido contratada “para 40 horas de conversa” é uma conhecida expressão de Marlene sobre a sua participação no projeto de Schell, com quem trabalhara em JUDGMENT AT NUREMBERG (Stanley Kramer, 1961), e onde as suas reações, silêncios e divagações são tidos como um revelador testemunho. Primeira exibição na Cinemateca.