LA BATAILLE DES DIX MILLIONS capta “a quente” um episódio da história do regime de Fidel Castro, que à época foi alardeado em todo o mundo. O “Líder Máximo” lançou um apelo à população cubana para que esta fizesse esforços sobre-humanos, de modo a dobrar a colheita de cana-de-açúcar. O próprio Castro foi fotografado de machete em punho a cortar cana. Mas apesar da mobilização da população, o objetivo não foi atingido. O filme, que se tornou extremamente raro, capta o discurso de “autocrítica” de Castro sobre este episódio, precedido por uma análise do ano que acabara de decorrer.

Para o seu penúltimo filme, Hitchcock regressou à sua Inglaterra natal (“Uma vez londrino, sempre londrino”, escreveu Penelope Houston à época). FRENZY mostra-nos um serial killer em ação no grande mercado de Covent Garden. À dura violência do criminoso, junta-se o humor típico de Hitchcock, sobretudo nas cenas que envolvem o polícia que tenta resolver o caso e cuja mulher se julga uma grande cozinheira. Entre o humor e a provocação, Hitchcock numa das suas obras mais geniais.

Com argumento e realização do chileno Miguel Littín, LA TIERRA PROMETIDA foi um dos seus primeiros trabalhos, realizado no Chile e concluído em Cuba devido ao golpe militar de 1973 por Pinochet, que levou Littín ao exílio. Na filmografia chilena figura como a ambiciosa produção do período da Unidade Popular de “uma epopeia do campesionato centrada na propriedade da terra e na utopia de uma república socialista”. O filme evoca o primeiro governo socialista do Chile, efemeramente estabelecido em 1932, o que lhe conferiu uma nova dimensão política e social. Em Portugal, estreou em novembro de 1974, distribuído pela Animatógrafo. Primeira exibição na Cinemateca.

Foi a longa-metragem seguinte a CARO DIARIO e é o filme em que, no seu duplo realizador de realizador ator, Nanni Moretti se confronta com a situação política italiana e os seus próprios dilemas de realizador e pai recente. APRILE surge na sequência da recolha de material sobre a cena política italiana de meados dos anos noventa, a ascensão e “queda” de Berlusconi, e o momento em que Moretti descobre a paternidade. Ou, como o descreveu Claire Denis, o filme em que Moretti “quis fazer uma comédia musical que não conseguia começar, optando assim por falar da sua vida própria vida, o seu novo bebé, os seus desejos e medos. Finalmente, na última cena, começa”. Primeira exibição na Cinemateca.