NATUREZA MORTA – TRAILER DE NÃO FILME
de Joana Rodrigues
Portugal, 2012 – 3 min
A MESSENGER FROM THE SHADOWS (NOTES ON FILM 06 A/MONOLOGUE 01)
de Norbert Pfaffenbichler
Áustria, 2013 – 60 min / legendado eletronicamente em português

Tributo a Lon Chaney (1883-1930), icónico ator do mudo conhecido como “o homem das mil caras”, a partir de imagens de quarenta e seis dos mais de duzentos títulos da obra firmada entre os anos dez e trinta do século XX, de que foi um dos mais versáteis protagonistas. A sua associação com Tod Browning, que o dirigiu em dez filmes, realizados entre 1919 (THE WICKED DARLING) e 1929 (WHERE EAST IS EAST), é um dos grandes casos da história do cinema, marcado por filmes tão fundamentais como OUTSIDE THE LAW ou THE UNKNOWN. Como intérprete de terror, Lon Chaney é indissociável de THE HUNCHBACK OF NOTRE DAME (Wallace Worsley, 1923) ou THE PHANTOM OF THE OPERA (Rupert Julian, 1925), e é não menos inesquecível em HE WHO GETS SLAPPED de Sjöström (1924). “Quis lembrar as pessoas que os mais baixos tipos da humanidade podem ter no seu íntimo a capacidade para o autosacrifício supremo”, escreveu Chaney num artigo autobiográfico publicado em 1925 na Movie Magazine. A abrir a sessão, NATUREZA MORTA, curta-metragem do projeto de narrativa experimental de Joana Rodrigues intitulado “Trailers de Não Filmes”.
 

METAPHORIC FILMS
MOSAIK IM VERTRAUEN
Áustria, 1955 – 16 min / versão original sem legendas
UNSERE AFRIKAREISE
Áustria, 1966 – 13 min / versão original sem legendas
PAUSE!
Áustria, 1977 – 12 min / sem diálogos
DICHTUNG UND WAHRHEIT
Áustria, 2003 – 13 min / sem diálogos
METRICAL FILMS
ADEBAR
Áustria, 1957 – 1 min / sem diálogos
SCHWECHATER
Áustria, 1958 – 1 min / sem diálogos
ARNULF RAINER
Áustria, 1960 – 6 min / sem diálogos
ANTIPHON
Áustria, 2012 – 6 min / sem diálogos
de Peter Kubelka

A rara e rigorosa obra cinematográfica de Peter Kubelka é, até à data, composta por oito filmes e cerca de uma hora de duração, realizados entre 1955 e 2012, que experimentam e demonstram as possibilidades do cinema e que apresentamos num alinhamento indicado pelo autor: os “Filmes Metafóricos” exploram os modos como o sentido pode ser construído pela justaposição de imagens e sons: MOSAIK IM VERTRAUEN é o primeiro filme de Kubelka, evocando momentos de namoro e separação contra uma série de excertos visuais contrastes; UNSERE AFRIKAREISE pode ser descrito como uma singular evocação do colonialismo alemão em África; PAUSE! é “em si mesmo um capítulo da arte moderna”, nas palavras de Jonas Mekas; DICHTUNG UND WAHRHEIT, uma footage-fantasy. Nos “Filmes Métricos” – ADEBAR, pensado para publicitar um bar vienense e composto pela repetição de uma cena de dança de silhuetas; SCHWECHATER, concebido como um spot publicitário para uma marca de cervejas numa montagem no limite da abstração; ARNULF RAINER, em homenagem ao amigo, patrocinador e pintor homónimo – os elementos individuais são dispostos na relação que mantêm com os outros e com o seu conjunto resultando numa experiência visual rítmica que articula o seu postulado de que “o cinema não é movimento”. ANTIPHON, o seu mais recente filme e parte do seu novo trabalho MONUMENTAL FILM (2012), é intitulado a partir de um termo usado na música coral de igreja e apresentado assim pelo próprio Kubelka: “ANTIPHON é constituído pelos mesmos quatro elementos básicos do cinema, como no meu filme ARNULF RAINER mas tem a forma inversa. O negativo torna-se positivo, o positivo torna-se negativo, o silêncio torna-se som, o som torna-se silêncio”. Peter Kubelka começou a apresentar os seus filmes também como esculturas tridimensionais logo em 1958, estando de momento a trabalhar o projeto MONUMENTAL FILM. Para além de rara, a projeção em sala da sua obra é uma muito peculiar experiência.
 

LES CARABINIERS, filme com argumento de Jean Gruault e Rossellini a partir de uma peça homónima de Benjamino Joppolo é, segundo as palavras de Godard, também ele “uma fábula, um apólogo em que o realismo apenas serve para vir em auxílio do imaginário” e um filme “sujo e estúpido”, porque o seu tema é sujo e estúpido: a guerra. Numa região não identificada (qualquer lado ou lado nenhum) dois camponeses brutais são mobilizados, dedicando-se à morte e à pilhagem, e o saque será uma coleção de bilhetes-postais. Uma alegoria genial, a começar pelos nomes das personagens – Ulisses e Miguel Ângelo, Vénus e Cleópatra –, onde as conquistas da guerra coincidem com as do cinema: as imagens. Atente-se à famosa cena em que Miguel Ângelo se dirige para a mulher que observa no ecrã.

PAI NOSSO – TRAILER DE NÃO FILME
de Joana Rodrigues
Portugal, 2013 – 3 min
JEAN LOUIS COMOLLI, FILMER POUR VOIR!
de Ginette Lavigne
França, 2013 – 110 min / legendado eletronicamente em português

O filme de Ginette Lavigne retrata Jean-Louis Comolli no espaço interior de um estúdio de cinema, confrontando-o com excertos dos seus próprios filmes. Crítico e cineasta, Comolli foi crítico e chefe de redação dos Cahiers du Cinéma entre meados dos anos sessenta e setenta, afirmando-se como um importante teórico do cinema com a publicação de ensaios como “Técnica e Ideologia”, “Cinema/Ideologia/Crítica” ou “Young Mr. Lincoln”. Entre os seus livros contam-se Free Jazz / Black Power (com Philippe Carles, 1971), Arrêt sur Histoire (com Jacques Rancière, 1997), Les Années Pop: Cinéma et Politique, 1956-1970 (com Gérard Leblanc e Jean Narboni, 2001), Voir et Pouvoir (2004), Cinéma Contre Spectacle (2009), Corps et Cadre (2012). Ator (por exemplo em ALPHAVILLE e LES CARABINIERS de Godard; LA CARRIÈRE DE SUZANNE de Rohmer), realizou uma série de filmes para cinema e televisão ao longo das últimas quatro décadas. O primeiro (correalizado com André S. Labarthe em 1968) foi LES DEUX MARSEILLAISES, e o mais recente (de 2011, coescrito com Ginette Lavigne), À VOIR ABSOLUMENT: 1963-1973 DIX ANNÉES AUX CAHIERS DU CINÉMA. A abrir a sessão, PAI NOSSO, curta-metragem do projeto de narrativa experimental de Joana Rodrigues intitulado “Trailers de Não Filmes”.