Depois de termos visto, durante o mês de maio, a faceta mais universalmente celebrada do cinema de Vincente Minnelli – os seus esplendorosos musicais, contributo decisivo para constituição do próprio género do musical – dedicamos o mês de junho à visão ou revisão da sua obra para além do musical, que basicamente consiste em comédias e melodramas. Bastaria, eventualmente, esta “para-especialização” de Minnelli em dois géneros que têm tudo para serem contrapolares (fazer rir e fazer chorar não é de todo a mesma coisa) para atestar a sua singularidade e a sua grandeza. De THE CLOCK a SOME CAME RUNNING, qualquer deles candidato a obra-prima do nosso cineasta, é evidente que a marca que Minnelli deixou no melodrama sentimental é fortíssima. Mas que dizer, também, desses retratos de grupo que são os menos vistos THE COBWEB ou THE BAD AND THE BEAUTIFUL, este último um dos primeiros filmes (na senda do SUNSET BOULEVARD de Wilder) a olhar para dentro de Hollywood e a descobrir um mar de amargura? Ou de MADAME BOVARY, para muitos ainda a melhor das muitas versões filmadas do romance de Flaubert? Esse filme também denota a que ponto a “musicalidade”, a “coralidade” e o sentido de mise en scène de Minnelli trazem para outros géneros qualquer coisa intrínseca do próprio musical. O que é, porventura, bem medido nas suas comédias, na graça leve e esvoaçante de DESIGNING WOMAN ou THE RELUCTANT DEBUTANTE, filmes que evoluem num ritmo em que uma ideia de “musicalidade” nunca está assim tão longe. Finalmente, convém chamar a atenção para as obras do período final de Minnelli, que como o de outros gigantes hollywoodianos (Preminger, por exemplo), desconcertou e continua a desconcertar muita gente. Vistos no seu “lugar” cronológico e no seu “contexto”, talvez esses filmes finais – de GOODBYE CHARLIE a A MATTER OF TIME – venham a ser, afinal de contas, as grandes revelações deste Ciclo, as últimas apoteoses de um cineasta que teve um milhar delas.