O seu contributo fundamental foi noutros domínios: o da música popular americana, o da universal arte da canção. Mas foi no cinema que melhor se fixou a imagem daquele que ficou cedo conhecido como "the Voice", a "voz", e sem o cinema provavelmente não teríamos uma imagem, um rosto, capaz de acompanhar essa voz. Em dezembro próximo Francis Albert Sinatra – nascido em New Jersey, filho de imigrantes italianos – cumpriria cem anos, e este é um daqueles centenários pelos quais não se pode passar em branco, pois trata-se de uma das figuras centrais da cultura popular do século XX.
A passagem de Sinatra pelo cinema foi tudo menos episódica, ao contrário do que sucedeu (e sucede ainda) com tantas personalidades oriundas de outras áreas artísticas. Começou de maneira típica, com Hollywood a chamá-lo na sequência da celebridade conquistada, durante os anos da Segunda Guerra, como artista da rádio e do music hall – e foi como "artista da rádio e do music hall", a cantar e a dançar, que primeiro o vimos, em especial nos geniais musicais dirigidos por Busby Berkeley (TAKE ME OUT TO THE BALL GAME) ou George Sidney (ON THE TOWN, entre outros). Mesmo embalado por estes primeiros sucessos onde estava como peixe na água, Sinatra quis provar que era mais do que uma cara, um par de olhos azus ("Blue Eyes", outra das suas alcunhas) e uma voz – antes um ator de corpo inteiro. E passou aos papéis dramáticos, onde não lhe pediam nem que cantasse nem que dançasse. Por alguma razão que terá a ver com o seu talento e a força da sua presença, são porventura esses papéis (em FROM HERE TO ETERNITY, em THE MAN WITH THE GOLDEN ARM, em SOME CAME RUNNING, em THE MANCHURIAN CANDIDATE), frequentemente a contrário da sua imagem mais comum, que mais perduram na memória. Com este Ciclo assinalamos o centenário desta figura "bigger than life", de vida pessoal agitada (os "romances", nomeadamente com Ava Gardner) e plena de zonas de sombra (as supostas ligações à Mafia, que lhe valeram a vigilância do FBI), acompanhando alguns pontos fulcrais da sua carreira cinematográfica, dos inícios no musical ao estrelato absoluto como o estampou o OCEAN'S ELEVEN de Lewis Milestone (o filme mais "rat pack" de sempre), com conclusão na peculiar tentativa de reinvenção, depois dos 50 anos, na série de filmes policiais (como THE DETECTIVE, de Gordon Douglas) em que apareceu como um duro, marcado pelo tempo e gelado como um réptil.
Em outubro, portanto, "old Blue Eyes is back".