PAMIETNIKI CHLOPOW
“Memórias Camponesas”
POEMAT SYMFONICZNY “BAJKA” ST. MONIUSZKI
“O Poema Sinfónico ‘Conto de Fadas’ de Moniuszko”
KOLEJARSKIE SLOWO
“Palavras de Ferroviários”
NIEDZIELNY PORANEK
“Manhã de Domingo”
SPACEREK STAROMIEJSKI
“Passeio na Velha Cidade”
de Andrzej Munk
Polónia, 1952, 1952,1953, 1955 1958 – 13, 15, 23, 20 e 19 min / legendados eletronicamente em português

Programa composto por uma série de documentários de Andrzej Munk, que foi com Andrzej Wajda o nome mais conhecido no renascimento do cinema polaco na segunda metade dos anos cinquenta. Boleslaw Michalek e Frank Turaj assinalam que neste período “o documentário polaco era marcado pela influência do realismo socialista. Era indispensável mostrar a vitória do socialismo sobre o capitalismo. A montagem devia acentuar os contrastes e o comentário tornar tudo ainda mais claro. Munk fez tudo o que pôde para contornar estes obstáculos”. Em “MEMÓRIAS CAMPONESAS” o realizador confronta alguns camponeses às respostas que eles tinham dado a um inquérito feito nos anos trinta. “O POEMA SINFÓNICO…” mostra um concerto sinfónico numa fábrica. “PALAVRAS DE FERROVIÁRIOS” mostra com sobriedade o percurso de um comboio, ao passo que os dois últimos filmes do programa situam-se na Varsóvia reconstruída dos anos cinquenta.
 

Primeiro filme de ficção de Andrzej Munk, nome crucial do novo cinema polaco dos anos cinquenta (morreria acidentalmente em 1961), à época visto como um documentário. Munk juntou-se a outro documentarista, Witold Lesiewicz (que completaria “A PASSAGEIRA” depois da morte acidental de Munk) e cada um escreveu um argumento separadamente, ambos situados numa mina de carvão. No primeiro, um mineiro chega à idade da reforma, no segundo as jazidas de uma mina estão esgotadas e é preciso buscar novos filões. Embora o filme comporte elementos documentais, trata-se de uma ficção, cujos atores são autênticos mineiros.

O segundo mandamento é ilustrado com uma história em que um médico é posto perante a complicada siutação de uma mulher que tem o marido a morrer e, ao mesmo tempo, está grávida de outro homem. “Este tomo do DECÁLOGO nunca faz [o segundo mandamento] um motor evidente da sua narrativa (…) construindo Kieslowski o seu filme quase como uma abstração ficcional” (José Navarro de Andrade).

Uma rapariga que fora uma mãe adolescente rapta a filha, que os seus pais tinham criado como se fosse uma irmã sua. Um rapto e uma complicada história familiar a ilustrarem o Mandamento que diz que “não roubarás”. “Como é habitual na série a abordagem de Kieslowski segue no sentido de uma problematização concreta (e humana) que desmente a linear e ‘burocrática’ formulação original de determinado mandamento. […] este sétimo episódio do ‘DECÁLOGO’ tem qualquer coisa de extraordinário: um filme sobre uma questão moral de onde está ausente qualquer moralismo, um filme que não reserva qualquer lugar para um juízo moral” (Luís Miguel Oliveira).