A partir de uma história de Joseph Moncure March e Elmer Harris, do realizador que assina A NIGHT AT THE OPERA e A DAY AT THE RACES (também dos anos trinta, o primeiro igualmente de 1935), LET’EM HAVE IT é o filme de uma cruzada contra o crime e os grandes criminosos temperada com romance. “O filme é dedicado ‘to the men of the Department of Justice’, não escondendo que se coloca desde o primeiro instante do lado ‘da lei e da ordem’, evitando as visões românticas da figura do gangster que outros filmes de género preferiram” (Luís Miguel Oliveira). Na Cinemateca foi apresentado uma única vez, em 1995.

Se UNDERGROUND é muito mais espetacular e muito mais conhecido, há boas razões para defender que O PAI FOI EM VIAGEM DE NEGÓCIOS é o melhor filme de Kusturica, aquele em que existe um equilíbrio mais delicado entre o olhar sobre a história de um país – a Jugoslávia – e o registo “mágico” que se tornou um ex-libris do realizador (é neste filme que pessoas, animais e coisas começam inopinada e literalmente a voar). O sítio é uma aldeia bósnia, a época os anos cinquenta, a perspetiva a da infância, e a história a de um pai ausente por motivos políticos (foi internado num campo de trabalho), ausência que é explicada ao filho como uma “viagem de negócios”.

Na visão apocalíptica do argumento, Manhattan é uma gigantesca prisão onde cai o avião presidencial, sendo o presidente usado como refém pelos prisioneiros. Um homem que nada tem a perder é enviado para tentar o impossível. Uma das mais ambiciosas produções de John Carpenter, que nos anos noventa teria uma (fabulosa) sequela em ESCAPE FROM L.A.

Nunca concluído e apenas existente, em diversas versões, em material que não foi montado por Eisenstein, QUE VIVA MÉXICO! é um caso único na História do Cinema. Iniciada em 1930 numa viagem de Eisenstein ao Ocidente e na sua associação ao escritor Upton Sinclair por sugestão de Chaplin, a história da produção do filme é uma saga rocambolesca. Jay Leyda e Zina Voynow chamaram-lhe “o mais grandioso plano de filme de Eisenstein e a sua grande tragédia pessoal”. Jay Leyda montou uma versão de 221 minutos em 1958, declarando “se Eisenstein tivesse recebido o negativo nas condições em que o encontrei, penso que teria completado o seu filme – porém, não sem lágrimas.” A apresentar na versão com montagem de Grigori Alexandrov e Esther Tobak.