O segundo filme da série das “Comédias e Provérbios” é posto sob o signo de um “provérbio” de La Fontaine: ”Quem não procura o que quer e não faz castelos em Espanha?” Quem faz castelos em Espanha neste filme é uma jovem provinciana, farta de ligações temporárias e que decide casar-se, embora sem saber ainda com quem. Um elaborado plano para um “bom casamento”, com um rapaz de uma classe social mais alta, acaba por fracassar. Neste filme, as personagens de Rohmer elevam as suas contradições à categoria de sistema, o que é uma das tónicas das “Comédias e Provérbios”, cujas personagens são mais frágeis do que as dos “Contos Morais”.

Neste seu filme de finais dos anos trinta, o pioneiro Humberto Mauro, um dos mais estimulantes e inventivos cineastas brasileiros, reconstitui a histórica viagem de Pedro Álvares Cabral a partir da carta a El-Rei Dom Manuel de Pero Vaz de Caminha, tido como o primeiro documento oficial do Brasil. A cena da primeira missa no Brasil propõe uma reprodução fiel de um quadro famoso de Victor Meirelles. A banda musical é de Heitor Villa-Lobos.

Em 52 PICK-UP John Frankenheimer dirige um guião de Elmore Leonard, autor muito apreciado em Hollywood. O filme coloca Roy Scheider e Ann-Margret no centro de uma história de homicídios e chantagem ambientada em Los Angeles.

A esta data última longa-metragem de David Lynch, e a primeira que o cineasta americano filmou inteiramente em digital, INLAND EMPIRE despertou reações extremadas quando estreou, “baralhando” os dados mas em consonância com o universo lynchiano. Uma viagem mental, um sonho, uma alucinação, foram termos aplicados pelos que gostaram muito e pelos que não gostaram nada. Para o realizador, a experiência da rodagem, que na altura considerou arriscada, foi essencialmente diferente porque aconteceu sem guião. “A contemplação é indissociável da sua própria experiência, e esta tem tanto de intelectual como de sensorial. […] E esses extremos, num certo sentido, são o ponto mais aproximado a que Lynch chegou (provavelmente desde ERASERHEAD) daquela que é a sua natureza, o seu ADN de cineasta: a liberdade visionária e associativa dos surrealistas e vanguardistas doutras décadas, a rudeza labirinticamente material e conceptual dalgum experimentalismo ‘underground’, o gosto pelo dispositivo paradoxal e interpelador de algumas artes plásticas (mormente videográficas) modernas” (Luís Miguel Oliveira, Ípsilon). A sessão assinala o lançamento do livro de Fátima Chinita O Espectador (In)visível Reflexividade na Óptica do Espectador em Inland Empire, de David Lynch, editado pela Livros Labcom.