sessão com apresentação

SOPHIA DE MELLO BREYNER ANDRESEN
de João César Monteiro
Portugal, 1969 – 17 min

ASSIM É MATOSINHOS 
de João Mendes
Portugal, 1948 – 20 min

ROMANCE DE VILA DO CONDE
de Manoel de Oliveira
Portugal, 2008 – 8 min

VERÃO COINCIDENTE 
de António de Macedo
Portugal, 1962 – 13 min

A sessão compreende quatro filmes distintos não só na sua relação com a poesia e com o mar, mas também no formato escolhido para interpretar a relação da palavra com a imagem. Se João César Monteiro constrói um filme diluindo as fronteiras entre a criação e o quotidiano, fá-lo imaginando que a poesia de Sophia se funda no rasgar de espaços dentro de um tempo que parece não ser seu, tornando-se singulares metáforas de estados interiores. Que este seja o seu primeiro filme é ainda mais surpreendente quando, então, Sophia era já modelo de construção poética que, à câmara curiosa de César Monteiro parece antecipar o jogo entre verdade, discurso e intenção que vai caracterizar um cinema escrito (e onde o mar haverá de aparecer sob a forma de território político-poético, como em QUE FAREI COM ESTA ESPADA? (1975), À FLOR DO MAR (1986) e O ÚLTIMO MERGULHO (1992). João Mendes, por seu lado, num exercício encomendado, poetiza a força da natureza e as condições laborais dos pescadores, inscrevendo-as num desígnio nostálgico, no qual os versos românticos de António Nobre são matéria útil para um documentário quase neorrealista que glorifica o sacrifício dos pescadores, ao qual não será alheia a intencionalidade dramática da leitura de João Villaret. Intenso e multifacetado (montagem, fotografia, anotação) foi, e de modo tematicamente abrangente, profícuo realizador durante o regime (assinou O COSTA DE ÁFRICA, de 1954, por exemplo), assinando alguns dos documentos mais impressivos, pela sua carga memorialista e identitária que hoje nos permitem melhor compreender o porquê de o mar – na sua diversidade narrativa, estilística e territorial. Os dois títulos que completam a sessão são praticamente contemporâneos e suficientemente próximos para, no lugar particular que António de Macedo e Manoel de Oliveira ocupam no cinema português, se distinguirem como exemplos de um cinema por onde a poesia entra para moldar as imagens e, com elas, criar ambientes que transformam a escuta num verbo. Curtíssimos filmes, guiam-nos, nas leituras de Carmen Dolores e Luís Miguel Cintra, pelas intenções de Maria Teresa Horta e José Régio, como se fossem reflexos de uma mesma imagem, entre a carne, a culpa e a evasão. Em todos eles uma ideia de não conseguir conter a palavra dentro do plano, fazendo-o explodir. Ouvir é, para os realizadores, dar a ver, seja na longitude da praia confundida com o labor dos operários, seja enquadrada por uma janela, um desafio ao próprio tempo e à cidade que antecipa o mar. Depois de VERÃO COINCIDENTE, António de Macedo, voltaria ao mar com FERNÃO MENDES PINTO (1966), ALBUFEIRA (1968), e sobretudo A PROMESSA (1972), procurando, em todos eles, escapar ao formato e colocando-se do lado da impossibilidade de, no interior do plano, se conterem todas as metáforas da palavra. Manoel de Oliveira tem, em José Régio, o cumprimento de um filme adiado, mas que, na distância entre a intenção (1965) e a sua conclusão (2001) – acrescentada do tempo de estreia (2008), acompanha uma relação temporal onde a palavra preenche o ecrã e, no enquadramento que a janela oferece, se desenha a relação que foi experimentando com o mar, desde a palavra do padre António Vieira (PALAVRA E UTOPIA, 2000), à herança histórica (UM FILME FALADO, 2003; CRISTÓVÃO COLOMBO, O ENIGMA, 2007), muito maior, e anterior, ao que o que o ecrã possa conter. VERÃO COINCIDENTE é apresentado em nova cópia digital, realizada no âmbito do projeto FILMar, com o apoio EEAGRANTS 2020-2024.

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