FRÄULEIN ELSE
“Menina Else”
de Paul Czinner
com Elisabeth Bergner, Albert Bassermann, Albert Steinrück, Adele Sandrock
Alemanha,1929 – 108 min / mudo, intertítulos em alemão legendados eletronicamente em português
LA RONDE
de Max Ophuls
com Anton Walbrook, Simone Signoret, Gérard Philipe, Simone Simon, Isa Miranda, Daniel Gélin
França, 1950 – 97 min / legendado em inglês e eletronicamente em português

A adaptação da novela de Arthur Schnitzler (1924) por Paul Czinner é uma das raridades do cinema alemão do florescente período artístico da República de Weimar. A protagonista deste FRÄULEIN ELSE é a luminosa Elisabeth Bergner, no seu primeiro grande papel no cinema, composto a partir da personagem que antes, e com grande êxito, criara em palco. Em versão muda, com Karl Freund na direção de fotografia, Czinner filma a vertiginosa história da Menina Else, que se vê confrontada com a possibilidade de “saldar” as dívidas do pai consentindo em aparecer nua perante um hipotético “salvador”. “Fico com a impressão de que você conhece intuitivamente tudo o que eu descobri com laborioso estudo sobre os outros" (Freud sobre Schnitzler, que também considerava um “explorador das profundezas”). É também de uma história de Schnitzler (Reigen, 1897, levada pela primeira vez à cena em 1920), e depois de LIEBELEI, de 1932, que Max Ophuls parte para LA RONDE, um filme sobre a “ronda do amor”, uma dança, com uma série de pares, orquestrada por um demiurgo que comenta, provoca e interrompe os romances distribuídos por vários episódios. Um fabuloso desfile de vedetas num dos filmes mais brilhantes de Ophuls. FRÄULEIN ELSE é uma primeira exibição na Cinemateca.
 

NO HOME MOVIE
de Chantal Akerman
Bélgica, França, 2015 / 115 min – legendado eletronicamente em português
PIERROT LE FOU
Pedro, O Louco
de Jean-Luc Godard
com Jean-Paul Belmondo, Anna Karina, Samuel Fuller
França, 1965 – 109 min / legendado em português

“Este filme é acima de tudo sobre a minha mãe, a minha mãe que já não se encontra entre nós. Sobre essa mulher que chegou à Bélgica em 1938, em fuga da Polónia, dos pogroms e da violência. Essa mulher que é sempre apenas vista dentro do seu apartamento. Um apartamento em Bruxelas. Um filme acerca de um mundo em movimento que a minha mãe não vê.” Belíssimo, NO HOME MOVIE seria o último filme de Chantal Akerman (1950-2015), que afirmou que a mãe, Natalia, era o centro da sua obra. Que começou, disse também repetidas vezes Chantal, pela vontade nela desperta de fazer cinema quando, adolescente, viu PIERROT LE FOU de Jean-Luc Godard. Emblema dos anos sessenta, emblema do cinema moderno, PIERROT LE FOU adquiriu há muito tempo o estatuto de clássico. O mais famoso filme de Godard, de “uma beleza sublime” no dizer de Louis Aragon, continua a entusiasmar as novas gerações que o descobrem. Pierrot e Marianne, deixam subitamente Paris e saem pelas estradas de França, “vivendo perigosamente até ao fim”. Amam-se e matam(-se), mas principalmente recusam a civilização tal como o pequeno-burguês a concebe, vivendo o instante e o dia a dia. A fotografia a cores de Raoul Coutard é um verdadeiro compêndio de muitas tendências estéticas dos anos sessenta. E é aqui que Godard filma Fuller a afirmar que “o cinema é como um campo de batalha. Amor. Ódio. Ação. Violência. Morte. Numa palavra: emoção”. NO HOME MOVIE é uma primeira exibição na Cinemateca.