Segunda incursão de Fisher nas aventuras do famoso conde, oito anos depois de o ter "ressuscitado" em DRACULA. É, para muitos, o melhor de toda a série da Hammer dedicada à personagem criada por Bram Stoker, com Christopher Lee, de novo no papel que marcou a sua carreira, "ressuscitado" graças ao sangue de um viajante que, por acaso, se abrigou no castelo do conde e que um seu servidor vai verter sobre as cinzas do amo. Lee não pronuncia uma só palavra em todo o filme, que domina pelo impacto da sua presença física.

“Its evil look brings MADNESS! Its evil spell ENSLAVES! Its evil touch KILLS, KILLS, KILLS! ALL NEW! In Terrifying Technicolor!”. O cartaz de THE MUMMY prometia e o filme cumpre, poderosamente visual em mais uma “história Hammer” de criaturas amaldiçoadas. A “múmia” é o terceiro monstro do estúdio, criado a partir de um argumento originalmente escrito para cinema numa variação de A MÚMIA de Karl Freund com Boris Karloff (1932). “A múmia era um autómato imparável, mas muito humana nas suas reações, especialmente quando encontrava a reincarnação da sua bem amada princesa. Tive que fazer tudo através dos olhos e das posições do meu corpo” (Christopher Lee).

Há quem o defenda como o mais romântico e o mais trágico dos filmes de Terence Fisher. É um dos raros filmes da Hammer inspirados na mitologia grega, concretamente na lenda de Medusa e das suas irmãs Esteno e Euríale, conhecidas como as três Górgonas, “a ladina”, “a forte”, “a que corre o mundo”. No filme, ambientado em 1910, numa aldeia alemã, elas são Medusa, Tisiphone e Megaera: sete homicídios cometidos no espaço de cinco anos deram origem às figuras petrificadas de cada uma das vítimas e ao temor das autoridades de que uma lenda local se tenha tornado realidade. É só o início da história, mergulhada no medo. Christopher Lee é um professor, distante da sua imagem de vilão.

Antepenúltimo filme de Fisher (que depois assinaria dois últimos “Frankenstein”: FRANKENSTEIN MUST BE DESTROYED e FRANKENSTEIN AND THE MONSTER FROM THE HELL). Também conhecido como THE DEVIL’S BRIDE, adapta um best seller de 1934 de Dennis Wheatley centrado numa seita de adoradores do diabo. THE DEVIL RIDES OUT é “um filme premonitório. É ele que abre a tendência demoníaca do cinema de terror moderno. Houve antes alguns exemplos ilustres na exploração do tema da magia negra e do satanismo. [...] Só no ano seguinte apareceria o filme que oficialmente ‘inauguraria’ o género, ROSEMARY’S BABY, de Roman Polanski” (Manuel Cintra Ferreira). A apresentar em cópia digital.