Baseado em Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde, de Stevenson (1886), a peculiar versão de Fisher, também conhecida como HOUSE OF FRIGHT e JEKYLL’S INFERNO, acentua o seu gosto pelo “charme do mal”. E aqui, Jekyll/Hyde (Paul Massie) é salvo. Christopher Lee interpreta a personagem de Paul Allen. Voltaria a Stevenson em 1971, I, MONSTER, de Stephen Weeks, no duplo papel protagonista (com a personagem renomeada Marlowe e Blake). Primeira exibição na Cinemateca.

Há quem o defenda como o mais romântico e o mais trágico dos filmes de Terence Fisher. É um dos raros filmes da Hammer inspirados na mitologia grega, concretamente na lenda de Medusa e das suas irmãs Esteno e Euríale, conhecidas como as três Górgonas, “a ladina”, “a forte”, “a que corre o mundo”. No filme, ambientado em 1910, numa aldeia alemã, elas são Medusa, Tisiphone e Megaera: sete homicídios cometidos no espaço de cinco anos deram origem às figuras petrificadas de cada uma das vítimas e ao temor das autoridades de que uma lenda local se tenha tornado realidade. É só o início da história, mergulhada no medo. Christopher Lee é um professor, distante da sua imagem de vilão.

Usualmente associado a CUADECUC, VAMPYR (1970), UMBRACLE tem, como aquele, fotografia a preto e branco de películas de tipo diferente, e uma banda sonora de Carles Santos, colaborador regular de Portabella. Ao contrário de CUADECUC, tem sequências com som síncrono, de que é exemplo uma cena em que Christopher Lee declama O Corvo, de Edgar Allan Poe, e canta ópera num teatro vazio, ou uma outra que capta uma discussão sobre censura entre realizadores espanhóis. Portabella explora a linguagem do cinema experimental aqui trabalhando com um ator vindo de outros universos. “Lee ofereceu-se, com prazer, para interpretar as minhas ideias. Consegui mesmo que fizesse o que para um ator é o mais duro: nada” (Pere Portabella).

Antepenúltimo filme de Fisher (que depois assinaria dois últimos “Frankenstein”: FRANKENSTEIN MUST BE DESTROYED e FRANKENSTEIN AND THE MONSTER FROM THE HELL). Também conhecido como THE DEVIL’S BRIDE, adapta um best seller de 1934 de Dennis Wheatley centrado numa seita de adoradores do diabo. THE DEVIL RIDES OUT é “um filme premonitório. É ele que abre a tendência demoníaca do cinema de terror moderno. Houve antes alguns exemplos ilustres na exploração do tema da magia negra e do satanismo. [...] Só no ano seguinte apareceria o filme que oficialmente ‘inauguraria’ o género, ROSEMARY’S BABY, de Roman Polanski” (Manuel Cintra Ferreira). A apresentar em cópia digital.