MANPOWER era um dos filmes favoritos de Walsh. “Robinson’s mad about Dietrich. Dietrich’s mad about Raft. Raft is mad about the whole thing”, apregoava uma bem achada frase publicitária para o apresentar ao mundo. A história é a de um triângulo amoroso, retoma um Hawks do início dos anos trinta (TIGER SHARK, também com Edward G. Robinson) não deixando de ser uma variação de THEY DRIVE BY NIGHT realizado por Walsh no ano anterior. É também o filme em que, rezam as crónicas, Dietrich persuadiu Raft a conseguir esbofeteá-la com um “it’s only a picture” e em que a personagem dela reage à bofetada da personagem dele com um “I’ve been hit harder than that”.

Seguindo a história de um homem comum, “tirado da multidão”, THE CROWD foca a banalidade, a rotina do trabalho, alegrias, dramas, triunfos e fracassos que marcam a vida de todos. Mas filmar a vida quotidiana é mais difícil do que se julga. Vidor realizou sete finais diferentes, e o escolhido acabou por não ser o mais “happy” de todos.

Um conto de fadas com o paraíso por cenário e uma bebedeira de amigos por moral. Uma jovem puritana, da aristocracia de Boston, parte para os mares do Sul em busca do pai. A viagem vai mudar toda a sua vida. Um filme da fase final da obra de Ford, a serenidade do olhar e o amor à vida no seu ocaso, o humor esfuziante dos combates entre John Wayne e Lee Marvin e o mais surpreendente Natal que o cinema mostrou. Em filigrana, uma variante sobre A Tempestade de Shakespeare.

Marlene e Cooper de novo juntos (MOROCCO, de Sternberg reuniu-os em 1930), numa comédia que Borzage dirigiu mas onde o produtor, Ernst Lubitsch, deixou bem vincada a sua marca. É o primeiro filme de Marlene após a aventura sternberguiana e uma das comédias mais brilhantes da década de trinta, com a diva representando uma ladra de joias por quem Cooper, inevitavelmente, se apaixona.