Cary Grant e Deborah Kerr interpretam as personagens que couberam a Charles Boyer e Irene Dunne na primeira versão deste filme, que McCarey dirigiu em 1939, LOVE AFFAIR, e que, como AN AFFAIR TO REMEMBER, se tornou um filme de culto. Trata-se de uma das mais românticas histórias de amor que o cinema nos mostrou e que até hoje não mais deixou de ser citada ou filmada em novas versões. É o filme do encontro marcado no Empire State Building e, portanto, também uma história de Nova Iorque.

Um dos grandes melodramas da década de quarenta, feito num extravagante Technicolor, com elementos de psicanálise, então na moda em Hollywood. Uma mulher, doentiamente fixada na figura paterna, casa com um homem que se lhe assemelha e sobre ele exerce um mórbido sentido de posse, acabando por provocar um aborto e suicidar-se, encenando o ato como um crime para que ele seja acusado.

Nesta comédia thriller, a personagem de Michelle Pfeiffer envolve o protagonista interpretado por Jeff Goldblum numa intriga internacional. É o fim da vida entediante dele, subitamente enredado numa aventura que lhe põe a vida em risco. É um filme recheado de aparições cameo, por exemplo, do próprio Landis, Jack Arnold, Don Siegel, Roger Vadim, Lawrence Kasdan, David Cronenberg, e tem canções de B.B. King. “Confrontei Ira Newborn com um problema; compor a banda musical de um filme para apresentar um intérprete específico sem comprometer o seu talento único nem a integridade do filme. O filme é INTO THE NIGHT, o intérprete, B.B. King” (John Landis).

ANGST ESSEN SEELE AUF é um remake peculiar de ALL THAT HEAVEN ALLOWS de Douglas Sirk, mas sem evocar o contexto visual altamente artificial do cinema americano, contrariamente ao que Fassbinder faria num filme como MARTHA. Com esta história da ligação entre uma mulher de limpeza alemã de meia-idade e um imigrante árabe mais novo do que ela, Fassbinder fez um filme profundamente político, porém sem escolher os alvos tradicionais da esquerda, como a polícia e o senhorio, preferindo acentuar as responsabilidades do indivíduo. “Com esta atitude, Fassbinder entrou em conflito com as classes médias conservadoras e também com os seus filhos neo-estalinistas dos movimentos estudantis”, observou Christian Braad Thomsen.