Um dos pontos máximos da obra de Hitchcock, que leva a um grau extremo a virtuosidade característica da mise-en-scène do mestre, com o uso significativo dos objetos e um magistral suspense, marca registada do realizador. O filme também é uma perfeita ilustração daquele que Claude Chabrol e Eric Rohmer, no livro que escreveram sobre Hitchcock, consideram o tema central da sua obra: a transferência da culpabilidade. O tema é aqui abordado de modo quase literal: um desequilibrado propõe a um desconhecido matar a mulher dele e espera que ele lhe retribua o “favor”.

Pode chamar-se-lhe um “filme de câmara”, de tal forma tudo se circunscreve à visão a partir da sala onde o herói, um fotógrafo com a perna em gesso devido a um acidente (James Stewart), passa o tempo bisbilhotando a vida dos vizinhos até ao momento em que se depara com um crime. A notável articulação entre os espaços do interior do apartamento de Stewart e o pátio e as traseiras dos vizinhos é o resultado de um dos mais fabulosos trabalhos de set designing da história do cinema.

Realizado por Robert Stevens a partir da história de Oscar Wilde, é um dos títulos da série televisiva "Suspicion" produzida por Hitchcock para a NBC entre 1957 e 1959. Foi  apadrinhada por Hitchcock, durante a época de "Alfred Hitchcoc's Presents", a celebérrima série produzida e apresentada pela primeira vez no pequeno ecrã entre 1955 e 1962 (altura em que foi rebatizada “The Alfred Hitchcock Hour”) e ficou conhecida pela sequência do genérico, concebida, realizada e protagonizada pelo próprio Hitchcock, que (por sugestão de Bernard Herrmann) se filmou ao som da Marcha Fúnebre para Uma Marioneta, surgindo em silhueta e dirigindo-se ao centro do enquadramento, para dizer (quase sempre) um inconfundível “Good evening.” Aqui não há “Good evening”, mas há os mesmos hitchcockianos motivos do medo e da suspeição . Primeira exibição na Cinemateca.

Um dos mais célebres e apreciados filmes de Hitchcock, que é a segunda versão, a cores, de uma história que Hitchcock já tinha filmado em 1934. Um pacato casal americano vê-se envolvido numa história de espionagem, aquando das suas férias em Marrakech. Um dos trabalhos mais brilhantes de Hitch, obra-prima do suspense e do humor, que culmina na espantosa sequência do atentado no Albert Hall, com a orquestra dirigida por Bernard Herrmann, o compositor favorito de Hitch. É neste filme que Doris Day canta Che Sarà Sarà, melodia vencedora do Oscar desse ano.