Entrada gratuita mediante levantamento de bilhete uma hora antes do início da sessão.

Na primeira das conversas que, uma vez por mês, irão pontuando este longuíssimo ciclo sobre o percurso de Paulo Branco no cinema, o produtor irá abordar os filmes exibidos durante este primeiro momento do programa e resgatar algumas memórias ligadas à sua génese e à sua relação com os realizadores que os dirigiram.

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A última ficção de Martin Scorsese é tão mastodôntica, em termos de duração, como a penúltima, ambas roçando as três horas e meia de duração (as duas mais longas ficções na obra de Scorsese), e parecia corresponder a mais um momento de consagração, no ano em que o realizador se tornou octogenário, mas as dez nomeações para Oscars converteram-se em exatamente zero prémios conquistados. O que é mais relevante assinalar é que com KILLERS OF THE FLOWER MOON Scorsese abordou um tema inédito na sua obra: a relação dos Estados Unidos, e da maioria branca da população, com os povos nativos. É a história dos índios Osage, do Oklahoma, e de como durante anos foram manipulados, e em muitos casos assassinados, por causa do petróleo descoberto nas suas terras.

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A BRANCA DE NEVE de João César Monteiro adapta uma peça de Robert Walser que retoma o conto dos irmãos Grimm: salva pelo beijo do Príncipe ao sono das trevas, Branca de Neve confronta a madrasta e o caçador que esta incita a apunhalar a enteada. João César Monteiro deixou a tela quase sempre negra, com raras imagens de outra cor e as imagens sonoras (as vozes dos atores). Na altura deu brado e foi o escândalo, mas já não vale a pena voltar a ele. Vale a pena é voltar a ver BRANCA DE NEVE, outra vez e outra vez, no escuro da sala, no quarto escuro.

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