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Não deixa de haver alguma ironia no facto de Scorsese, depois de tantos filmes absolutamente originais a que a Academia de Hollywood sempre negou o reconhecimento, tenha finalmente conquistado um Oscar de Melhor Realização por um filme altamente inspirado – para não dizer que é mesmo um “remake” - num policial de Hong Kong (o excelente INFERNAL AFFAIRS, de Andrew Lau e Alan Mak) sobre um agente que se infiltra num grupo de criminosos. É um regresso à Máfia, também, mas agora essencialmente a Máfia irlandesa (já evocada em GANGS OF NEW YORK, num estado primordial), mais tarde outra vez no centro de THE IRISHMAN, outro sinal de como no século XXI Scorsese fez um movimento para fora do seu núcleo “italianamerican” original.

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Syd é uma jovem estagiária numa revista de fotografia quando se apaixona por Lucy, uma fotógrafa lésbica outrora reconhecida, que vive reclusa com a sua companheira, uma atriz caída em desgraça e no vício. Quando a cena artística nova-iorquina volta a interessar-se pelo trabalho de Lucy, a ambição profissional de Syd e a atração que sente pela fotógrafa tornam-se inseparáveis. Estreia de Lisa Cholodenko na realização. Primeira exibição na Cinemateca.

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O Scorsese desopilante de THE WOLF OF WALL STREET cedeu rapidamente lugar ao Scorsese “grave”, e não há Scorsese mais grave do que o que se põe a filmar a religião (SILENCE rima, nesse aspecto, com LAST TEMPTATION OF CHRIST e, embora aí não seja uma questão de cristianismo, com KUNDUN). Adaptado de um romance do escritor japonês Shusaku Endo, conta a história de um grupo de mártires cristãos no Japão do século XVII. É o mesmo romance que esteve na base de OS OLHOS DA ÁSIA de João Mário Grilo, o que tecnicamente faz de SILENCE uma singularidade: um “remake”, por um grande cineasta americano, de um filme português.

A sessão repete no dia 30 às 15h30, na Sala M. Félix Ribeiro

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