“…but a room is not a house / and a house is not a home…”
Burt Bacharach/Hal David

A casa no cinema, as casas no cinema, num ciclo em três partes que apresentaremos ao longo de março, abril e maio. Não é um ciclo sobre arquitetura (que já fizemos, em extensão, e por mais do que uma vez), embora por inerência ela não seja excluída, porque fatalmente, filmando casas, o cinema lança sempre um olhar sobre as formas arquitetónicas (e em certos casos, inventa-as, constrói-as de raiz, cria uma arquitetura para o cinema, como no exemplo flagrante do LADIES’ MAN de Jerry Lewis). É um ciclo sobre outra coisa, a casa como entidade narrativa, a casa dotada de uma anima de personagem não-humana, a casa como depósito de atributos simbólicos, que podem ser lineares mas também podem chocar entre si e criar uma contradição infinita – “a estrutura dupla e dúplice” de que fala João Bénard da Costa a propósito do REBECCA de Hitchcock, porventura o máximo filme sobre casas-personagem, casas animadas, e por isso o filme de abertura do nosso ciclo, para dar o mote.
Há as casas da ficção e as casas reais (sem jogo de palavras, não se trata minimamente de ir às casas da realeza). Das casas reais, das casas autênticas, trataremos na segunda parte, em abril, com um conjunto de filmes em que os realizadores viraram a câmara para o lado de dentro da janela e em vez da rua filmaram a sua própria casa – sem serem propriamente “home movies”, ou sendo-o de uma forma especial (como aqueles últimos filmes de Jean-Claude Brisseau em que ele, sem dinheiro para uma produção cheia de “set design”, usou a realidade da sua casa para aí instalar as mais delirantes ficções).
Mas sobre isto, mais em abril. Para já, as casas da ficção – muitas delas, casas de existência prévia que foram tomadas, transformadas, modificadas pelo olhar da ficção e trazidas para o território do cinema (um exemplo maior: a Villa Malaparte no MÉPRIS de Godard). As casas muito antigas que testemunham a decadência do mundo que as construiu (JALSAGHAR), as casas muito novas que testemunham outro tipo de decadência, mais instantâneo, trazido pela “modernidade” (MON ONCLE); as casas que, de Chaplin a Blake Edwards, são uma sucessão de obstáculos, e as casas, como as de Rozier (DU COTÉ D’OUROUET), que são um espaço desimpedido, o cenário para a alegria e o prazer mais descomprometidos; as casas-refúgio que é preciso defender contra todo o tipo de invasores (JOHNNY GUITAR), e as casas-prisão de que é preciso evadir--se (EL ÁNGEL EXTERMINADOR); as casas que são uma garantia contra a destruição (PO ZAKONU) e a casas que é preciso destruir (SAUTE MA VILLE). Idealmente, cada um destes filmes traz um “projeto” de casa diferente. E as estas diferenças voltaremos nos próximos meses.