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Frank Borzage empenhou-se benemeritamente no esforço de guerra americano, rodando por exemplo (e no mesmo ano de STAGE DOOR CANTEEN) curtas-metragens para a Cruz Vermelha. STAGE DOOR CANTEEN, repleto de vedetas em “participação especial”, é uma grande produção com o objetivo de manter em alta a moral do público americano, cantando as “stage door canteens”, cantinas para os soldados que iam para a frente de combate ou chegavam dela e onde as grandes estrelas do espetáculo americano (do cinema, da música, etc.) prestavam trabalho voluntário e gracioso. Uma sucessão de números musicais entrecortada com um arremedo ficcional que só Borzage, como escreveu Hervé Dumont, conseguiria articular “com tanta felicidade”. Não é exibido na Cinemateca desde 1990.


 

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ACOMPANHAMENTO AO PIANO POR FILIPE RAPOSO

STREET ANGEL é outro ponto alto da gloriosa fase final do cinema mudo, e praticamente uma sequela de 7TH HEAVEN, de que mantém o par formado por Janet Gaynor e Charles Farrell. Mas não só: o próprio Borzage contou que o estúdio (a Fox), encantado, como toda a gente, pelos movimentos de câmara de 7TH HEAVEN, o encorajou a ser ainda mais arrojado – e Borzage mandou construir cenários pensados justamente para a maneira como a câmara se ia mexer através deles, em travellings ou em movimentos de grua. Resultou daqui, como escreveu Tom Milne, um apogeu do “triunfo da forma sobre o conteúdo”.


 

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Primeira longa-metragem de Schroeter, EIKA KATAPPA contém elementos fundamentais do seu cinema, aos quais o cineasta ficará fiel até o fim – “Uma coleção de associações de imagens e sons do mundo em que vivo.” Sob o signo das “imagens dispersas”, ilustra a paixão de Schroeter pela música, da ópera ao pop, e as peças musicais ouvidas são “ilustradas” por “cenas” extremamente livres e sem relação necessária. Visto por Rita Azevedo Gomes pela primeira vez nos inícios de 1970, projetado num lençol branco, sem legendas, EIKA KATAPPA foi “uma total revelação, num país amordaçado pela ditadura e pela censura que nos isolava do resto do mundo.” (Rita Azevedo Gomes, 2023)