M/12

com a presença de Rita Azevedo Gomes

Com título e epígrafe colhidos num poema de Sophia de Mello Breyner, foi a segunda longa-metragem de Rita Azevedo Gomes uma década após a primeira obra. Um universo poético muito pessoal, filmado num preto-e-branco austero e sempre rigorosamente composto (fotografia de Acácio de Almeida, como em quase todos os filmes de Rita), iluminado por uma sequência a cor, para uma história que é um pouco como o encontro dos adolescentes magoados dos filmes de Nicholas Ray com o lirismo sanguíneo de Werner Schroeter. “Mas nunca a poesia (como a música de Juan Encima, de Vivaldi ou de Haydn, ou a fulgurante citação de Caravaggio – o anjo de Isaac – na sequência da capela) poetiza o filme. Só o estremece mais. Só o fragiliza mais. E este é também um filme de nevoeiro, céu feito de água, cobrindo a terra e os habitantes dela.” (João Bénard da Costa) A apresentar em cópia digital.

legendado eletronicamente em português | M/12

YOUNG AMERICA esteve para ser realizado por John Ford, mas acabou por ir parar às mãos de Borzage. Foi o último filme que fez para a Fox, e o primeiro que fez com o seu grande amigo Spencer Tracy. É mais uma história de fundo socialmente realista, desta vez evocando a delinquência juvenil nos bairros mais desfavorecidos das grandes cidades, um pouco como uma antecipação do ANGELS WITH DIRTY FACES de Michael Curtiz. O resultado final acabou por dececionar toda a gente, em especial Spencer Tracy. Foi por isso que Borzage prometeu ao seu amigo dar-lhe o papel de protagonista num “filme a sério”. Esse “filme a sério” veio a ser MAN’S CASTLE. Primeira exibição na Cinemateca. A apresentar em cópia 35mm de preservação cedida gentilmente pelo UCLA Film & Television Archive.


 

legendado em castelhano e eletronicamente em português | M/12

Famosíssimo filme, que bastaria para “imortalizar” as cataratas do Niagara. Um dos papéis dramáticos importantes de Marilyn Monroe, numa história com ecos de film noir: cansada de um marido mentalmente instável (Cotten), a personagem de Marilyn planeia com o amante fazê-lo desaparecer, utilizando para isso todas as possibilidades oferecidas pelas cataratas. A fotografia de Joseph MacDonald, num fabuloso Technicolor, faz maravilhas com a espetacular paisagem e favorece o magenta de um vestido da protagonista feminina. No programa, faz par com FRÁGIL COMO O MUNDO.