Em colaboração com o Bulgarian National Film Archive e com o apoio da Embaixada da República da Bulgária em Portugal
Apesar dos anos 30 do século passado terem sido a década fundadora do cinema búlgaro, foi só no pós-Segunda Guerra Mundial, debaixo do regime soviético, que todo um modo de produção floresceu, destacando-se, desde logo, no campo da animação, onde Todor Dinov, o realizador de MARGARITKA (1965), se assumiu como figura de proa. Se no âmbito da animação é relativamente conhecida e reconhecida a existência de uma pujante “Escola Búlgara”, sobre as obras de imagem real, com pessoas de carne e osso, o desconhecimento é grande, ainda que este cinema adulto e politizado tenha recebido alguma atenção dos exibidores no Portugal saído da Revolução dos Cravos e apesar de a Cinemateca Portuguesa o ter celebrado no passado, nomeadamente em 1983, com a programação de uma “Semana do Cinema Búlgaro”, sendo certo que apenas um dos títulos deste programa é agora reprogramado, LACHENITE OBUVKI NA NEZNAYNIYA VOIN/O Soldado Desconhecido, de Rangel Valchanov.
No seu estudo de 2008 intitulado New Bulgarian Cinema, nota Dina Iordanova que, durante o período comunista (1945-1989), cerca de 600 filmes foram produzidos num regime centralizado, do ponto de vista da produção e da distribuição. A autora sublinha, com indisfarçável melancolia, como a “indústria” perdeu algum fulgor no pós-Perestroika: desde 1989 que o cinema búlgaro aprende a sobreviver num mercado global e hipercompetitivo. Talvez isto explique que, Iordanova de novo, “em ocasiões recentes, quando os críticos foram chamados para nomearem os melhores filmes de sempre da Bulgária, a maior parte das listas tenha títulos datados dos anos 60 e 70 do século passado”. Só um dos títulos desta seleção foge a esta tendência geral. Aliás, dois cineastas de peso da cinematografia búlgara, como são Rangel Valchanov e Binka Jeliaskova, enfrentaram grandes dificuldades em prosseguir com as suas carreiras após 1989. Com efeito, Jeliaskova, a despeito de ser uma desalinhada do regime anterior, não realizou mais nenhum filme.
A seleção aqui reunida revela, enfim, alguns dos títulos mais significativos deste período dourado do cinema búlgaro e se há algo que os liga entre si é precisamente este diálogo com o passado a partir de um presente algo instável, em relação ao qual sentimentos de ceticismo e desencanto se insinuam, acabando por tomar conta do mundo das personagens. Olha-se para trás para se perceber – e às vezes, por entre os pingos das limitações impostas pelo regime – que este porventura não foi o país por que “lutámos” e que “sonhámos”, quando “éramos jovens”, enfim citando o título do filme de Jeliaskova deste programa, ela que foi resistente antinazi durante o tempo da Guerra, tal qual a heroína de A BYAHME MLADI/“Éramos Jovens”.
O presente programa foi concebido em colaboração com a Embaixada da Bulgária e o Arquivo Nacional da Bulgária e surge na sequência de “Os Dias do Cinema Português”, Ciclo concebido em articulação com a Embaixada de Portugal na Bulgária e o Instituto Camões, que teve lugar em Sófia no passado mês de abril. Todos os filmes a exibir, à exceção de O Soldado Desconhecido, são primeiras apresentações na Cinemateca.