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Carlos vai visitar a namorada Juana no asilo onde trabalha. Uma vez ali, o diretor apresenta-o à sua sobrinha, obcecada em tocar harpa, e a uma enfermeira que repete o que Carlos diz palavra por palavra. Nada é o que parece nesta comédia do absurdo que foi a estreia de Fernando Fernán-Gómez na realização. À época, MANICOMIO foi desprezado pela crítica, que o considerava muito literário, e incompreendido pelo público, desaparecendo rapidamente dos cartazes. Com o tempo passou de um título amaldiçoado a filme de culto, único na sua época e essencial para compreender as etapas subsequentes das carreiras dos seus dois realizadores.

A sessão repete no dia 14 às 16h00, na sala Luís de Pina.

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O primeiro e último filme de Gary Cooper como ator-produtor também é um dos primeiros “meta-westerns”, totalmente assente na decomposição do que em 1945 já era tomado como o leque de estereótipos narrativos e figurativos do género. Portanto, é também um Gary Cooper em auto-ironia, com uma personagem que acumula traços caricaturais de todas as personagens de cowboy que à época já tinha interpretado. Até esse velho estereótipo do “cowboy cantor” é adotado: os leitores de banda desenhada notarão que é daqui que vem – “‘I’m a Poor Lonesome Cowboy” – a canção com que Lucky Luke se despedia no final de cada álbum, cavalgando em direção ao horizonte. A criação de Morris e Goscinny é, em parte, “filha” deste filme, o que diz alguma coisa sobre o seu “impacto cultural”. A exibir em cópia 16mm.

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Remake do filme homónimo de 1935 de Frank Tuttle baseado num romance de Dashiell Hammett (1931), é um dos filmes da dupla noir formada por Veronica Lake e Alan Ladd, reunidos por Tuttle no mesmo ano em THIS GUN FOR HIRE (que com este filme partilha outras afinidades) ou mais tarde em THE BLUE DAHLIA (George Marshall, 1946). Paradigmático do noir, desde logo nas motivações obscuras das personagens e na tonalidade do ambiente estimulado pela fotografia de Theodor Sparkuhl, THE GLASS KEY destila uma forte carga sexual e uma assinalável ambiguidade. A produção da Paramount é um título incontornável da filmografia noir, em que se encontram elementos retomados por Howard Hawks quando, na Warner, juntou Bogart e Bacall em THE BIG SLEEP (1946). A exibir em cópia digital.

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