legendado eletronicamente em português | M/12

O presente filme não estava inicialmente programado no ciclo “O Trilho do Gato – William A. Wellman”, mas devido a um problema com a cópia do filme previsto para a sessão do dia 16, às 15h30, Thunder Birds: Soldiers of the Air (1942), e face à oportunidade de se exibir The Last Gangster (1937) numa cópia 35 mm de qualidade, optou-se por mostrar em substituição este título com história original coassinada por William Wellman e inspirada no caso de Al Capone. The Last Gangster, um drama familiar (em que o eixo central é a relação pai-filho) antes de – ou ante – uma guerra travada entre gangues e sobre um mafioso a braços com a justiça, segue-se a uma série de filmes “pre-code” envolvendo o submundo do crime, em que se destacam os "veículos" de algumas das atrizes favoritas de Wellman, como por exemplo Night Nurse (1931) com “a” star, Barbara Stanwyck, e Midnight Mary (1933), com a incomparável Loretta Young. Já para não falar, no lado masculino, de The Hatchet Man (1933), sobre as “Tong Wars” em curso na “Chinatown” de São Francisco, com Edward G. Robinson a interpretar um assassino a soldo chamado Wong. The Last Gangster surge lateralmente ao próprio subgénero em causa, por ser já uma obra dos “late thirties”, quando o gangster movie já se havia consolidado, graças aos sucessos de The Public Enemy (1931) e de Little Caesar (1931), de Mervyn LeRoy, portanto, apoiado na afirmação no firmamento de Hollywood de dois rostos inesquecíveis: James Cagney e Edward G. Robinson. É uma obra algo lateral ao fenómeno dos gangster movies, pelo menos, aos seus anos pioneiros, mas também é periférico em relação à filmografia de Wellman, pois, de facto, não se trata de um filme por si realizado, não deixando, contudo, de estabelecer um diálogo importante com várias linhas de força presentes na extensa filmografia de "Wild" Bill.

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com a presença de Sérgio Taborda

gratuita mediante levantamento de convite na bilheteira

“Um acontecimento é presente enquanto a sua acção se faz sentir, faz corpo com a nossa vida quotidiana. Algo que, fazendo parte da nossa atenção quotidiana, se torna por isso continuamente presente e continuamente movente. Dizemos dele que se tornou um presente que dura.” (Sérgio Taborda) As Sequências de Sérgio Taborda (Coimbra, 1958) são um trabalho “em progresso” que tem vindo a ser ciclicamente apresentado na Cinemateca. Nesta sessão apresentam-se os mais recentes títulos da série em vídeo que tem vindo a desenvolver desde 2001 a par do seu trabalho nas artes plásticas e na criação de instalações.

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Uma Americana em Technicolor a partir de The Lawrenceville Stories d’Owen Johnson e da experiência de vida do próprio Wellman, que integrou o filho Tim Wellman no elenco encabeçado pelo muito jovem Dean Stockwell, no seu quinto ano no cinema (desde os pequenos papéis em THE VALLEY OF DECISION e ANCHORS AWEIGH e numa das suas melhores interpretações de juventude ao lado de THE BOY WITH GREEN HAIR ou DOWN TO THE SEA IN SHIPS). Stockwell interpreta um adolescente de finais do século XIX enviado para uma escola masculina para se tornar um homem ajuizado que conquista o respeito dos colegas que começam por intimidá-lo. Se a via da Americana é rara em Wellman, a narrativa da passagem à idade adulta é comum a filmes como os fabulosos THE WILD BOYS OF THE ROAD e GOOD-BYE, MY LADY, tal como o motivo das relações numa dada comunidade é transversal à sua obra. A apresentar em 35 mm.

A sessão repete no dia 29 às 19h30, na sala Luís de Pina.

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O programa Histórias do Cinema: Christa Blümlinger / Harun Farocki, anteriormente previsto para esta data, foi adiado para abril, devido à impossibilidade de Christa Blümlinger se deslocar a Portugal.

CAT’S CRADLE
de Stan Brakhage
Estados Unidos, 1959 – 6 min / mudo
THE WONDER RING
de Stan Brakhage
Estados Unidos, 1955 – 6 min / mudo
FUSES
de Carolee Schneemann
Estados Unidos, 1964-1967 – 21 min
DANCE IN THE SUN
de Shirley Clarke
Estados Unidos, 1952 – 7 min
I WAS/I AM
de Barbara Hammer
Estados Unidos, 1973 – 6 min 
LOS PASCOLEROS – TARAHUMARAS 85
de Raymonde Carasco, Régis Hébraud
França - México, 1996 - 27 min

duração total da projeção: 91 minutos
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THE WONDER RING e CAT’S CRADLE são dois trabalhos do início de carreira de Brakhage em que os habituais métodos de filmagem e o apurado trabalho de montagem são combinados com uma exploração de momentos decisivos da sua biografia íntima, razão pela qual a primeira fase da sua obra é associada a um género mais “psicodramático” ou dos “trance films”. Brakhage descreve CAT’S CRADLE como “sexual witchcraft involving two couples and a ‘medium’ cat”. A cores, THE WONDER RING resulta de uma encomenda de Joseph Cornell e anuncia um lirismo que dominará trabalhos posteriores. FUSES revela-nos a intimidade de Carolee Schneemann e James Tenney, casal amigo de Deren que também comparece em CAT’S CRADLE, numa coreografia de corpos atravessada pelo erotismo que se apresenta como uma resposta a Brakhage, nomeadamente aos seus três filmes com o casal. A DANCE IN THE SUN é o primeiro filme de Shirley Clarke e desloca o seu trabalho da dança para o cinema, registando Daniel Nagrin num trabalho coreográfico ao ar livre em Jones Beach, Long Island. Diretamente influenciado pela obra de Deren, I WAS/I AM, de Barbara Hammer, é uma homenagem a MESHES OF THE AFTERNOON. O filme de Raymonde Carasco e Régis Hebraud parte do fresco Taharumaras e filma a preparação das encenações da Paixão no México, alternando as sequências noturnas, a preto e branco, com as sequências a cores das pinturas corporais e das danças diurnas, acompanhadas pela leitura de um texto de Antonin Artaud, relacionando-se diretamente com as experiências de DIVINE HORSEMAN (é Carasco que diz o texto da versão francesa). DANCE IN THE SUN e LOS PASCOLEROS são apresentados em cópias digitais, os restantes em 16mm. 

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