Dos grandes cineastas da época clássica do cinema americano Vincente Minnelli era talvez o mais sonante de entre os que nunca mereceram uma retrospetiva integral ou abrangente em todos os muitos anos que esta Cinemateca leva a fazer retrospetivas integrais ou abrangentes. Começamos este mês a reparar esta falta, estendendo-se a retrospetiva a junho.
Vincente Minnelli (1903-1986) também foi tudo menos consensual, e porventura ainda não é, suscitando enormes admirações e enormes desprezos, alguns deles célebres. A sua obra está associada ao musical, tão forte foi a marca que imprimiu a esse género do cinema americano, em especial com a sua noção de "musical integrado", posta em prática a partir de um filme como MEET ME IN ST LOUIS, que trazia as "formas" musicais, as danças e as canções, para dentro da narrativa, em vez de fazer a narrativa parar para que entrasse o musical. Foi um esteta, magistral no uso da cor, como elemento dramático e como elemento "coreográfico", e no trabalho com as figuras humanas e a sua presença no enquadramento – a dimensão "física" do musical atinge "mil apoteoses" nos filmes de Minnelli. Mas Minnelli transportou essas qualidades para outros géneros, do melodrama à comédia (sem música), sempre capaz de conciliar a extrema gravidade e a extrema leveza, unidas na espécie de graça que a Shirley McLaine de SOME CAME RUNNING podia simbolizar. Modernidade e classicismo, ou a modernidade dentro do classicismo (como os futuros cineastas dos Cahiers dos anos cinquenta bem assinalaram), pólos eventualmente contrários mas não mutuamente exclusivos, fazem toda a tensão do cinema de Minnelli, seja em que género for. Começamos por ver os musicais que realizou; para o mês que vem, atiramo-nos às comédias e melodramas. Iludir a organização estritamente cronológica talvez permita, neste caso, o olhar fresco e renovado que a obra de Minnelli pede.