Adrian Martin, australiano atualmente radicado em Espanha, é uma presença indispensável na cena crítica internacional desde os anos oitenta. Ligado ao meio universitário australiano – a Universidade de Monash, onde lecionou durante décadas – e com muito trabalho produzido nesse âmbito, a sua atividade transcende em muito esse contexto específico. Foi crítico de cinema em jornais e revistas australianas, e escreveu dezenas de ensaios, sobre os mais variados temas, para publicações europeias e americanas. Tem obra publicada em livro, sempre numa gama temática variada e eclética, que tanto o leva a escrever sobre o cinema de Raúl Ruiz como sobre a vasta questão da “cinefilia” nos tempos modernos. Como editor da revista “online” Rouge, dirigida a partir da Austrália, foi um dos protagonistas da “revolução crítica” trazida, ou proporcionada, pela Internet, algo que teve sequência na fundação, mais recente, de outra revista “online”, Lola. Este trabalho crítico pode hoje ser seguido num site oficial na internet, Film Critic: Adrian Martin. Para além de tudo isto, Adrian Martin tem colaborado com inúmeras editoras de DVD e Blu-ray, escrevendo e gravando os comentários áudio de dezenas, muitas dezenas, de edições de filmes clássicos e modernos. Adrian Martin regressa à Cinemateca depois de aqui ter apresentado umas “Histórias do Cinema” dedicadas ao cinema de Fritz Lang em 2016.
Billy Wilder (1906-2002) cruzou sete décadas da história do cinema, dos anos 20, quando se iniciou como argumentista, aos anos 80, quando encerrou a carreira (com BUDDY BUDDY, filme de 1981). Formado no cinema germânico da república de Weimar, seguiu o trajecto de muitos outros (especialmente os que, como ele, eram judeus) e saiu da Alemanha quando os nazis chegaram ao poder em 1933. Foi já no exílio, mais precisamente em França, que Wilder se graduou de argumentista a realizador (com MAUVAISE GRAINE, filme de 1934). Mas o seu destino final foi Hollywood, onde deixou uma marca fundamental. A sua especialidade era a comédia, a comédia de várias tonalidades, da mais doce à mais ácida, que normalmente tinha por objeto a irrisão da puritana moral sexual dos americanos; mas se não se pode falar de Wilder sem falar da comédia (nem da comédia hollywoodiana sem falar de Wilder), ele foi muito mais do que só um cómico, e o trabalho noutros géneros (como o noir em DOUBLE INDEMNITY) teve uma importância decisiva na própria definição dos cânones do género.
E não se pode esquecer, também, que Wilder era um observador extremamente lúcido dos cultos criados pela própria Hollywood, e que sobre eles assinou pelo menos dois títulos fundamentais, SUNSET BOULEVARD e um seu reflexo tardio, FEDORA. Realizador e argumentista de génio, capaz de transformar os atores com que trabalhava (foi ele que descobriu, para não dizer que inventou, a comédia que havia em Marilyn Monroe), Wilder foi das personalidades artísticas mais determinantes para a construção da imagem que hoje temos do legado do cinema americano clássico.
SESSÕES-CONFERÊNCIA | As intervenções de Adrian Martin serão feitas em inglês, sem tradução simultânea.