mudo, intertítulos em inglês e legendas eletrónicas em português | M/12

COM ACOMPANHAMENTO AO PIANO POR FILIPE RAPOSO

Uma das obras-primas do cinema mudo, onde Stroheim não se poupou a esforços para transmitir a visão realista que pretendia, chegando a construir em estúdio uma réplica do casino de Monte Carlo quase do tamanho do original. É uma história de sedução, chantagem e crime, tendo por personagens a aristocracia europeia decadente e a alta burguesia americana. Prefigurando os problemas que viria a ter com GREED, Stroheim viu o estúdio tirar-lhe o controlo da montagem. A versão de estreia, em 1922, tinha perto de três horas, mas a relativamente fraca bilheteira levou a Universal a uma remontagem ainda durante a carreira comercial do filme. Essa segunda versão de estreia, com perto de 1h40 de duração, foi a base das cópias de FOOLISH WIVES que se viram durante décadas, com a anuência do próprio Stroheim, que julgava perdida qualquer outra versão. O que vamos apresentar nesta sessão, pela primeira vez em Portugal, é uma reconstrução recentemente estreada (em 2020), fruto de uma colaboração entre o MOMA e o laboratório L’Immagine Ritrovata (Bolonha), feita a partir de cópias sobreviventes, e entretanto encontradas, da primeira versão de estreia, na maior aproximação possível ao que só os primeiros espectadores do filme, há 103 anos, puderam ver.
 
Filme restaurado pelo The Museum of Modern Art e o San Francisco Silent Film Festival, com o apoio de Ira Resnick, Cineteca di Bologna, National Film Archive of Monaco, Sunrise Foundation for Education and the Arts, Rick Anderson, John e Susan Sinnott, e apoiantes do San Francisco Silent Film Festival Film Preservation Fund.

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REVOLUÇÃO
Portugal, 1975 – 11 min / som

DIGA-ME, O QUE É A CIÊNCIA? – I
Portugal, 1976-2009 – 16 min / som

DIGA-ME, O QUE É A CIÊNCIA? – II
Portugal, 1976-2009 – 12 min / som

ROTURA
Portugal, 1977-2007 – 16 min / som

de Ana Hatherly

duração total da projeção: 55 minutos | M/12

Uma sessão que reúne quatro filmes a que Hatherly regressou muitos anos depois, e que mostramos em cópias agora produzidas, partindo dos suportes originais. São quatro das mais importantes obras de Hatherly, que fazem parte de um trabalho, por norma "experimental" na aceção comum do termo, e que se relacionam diretamente com o período revolucionário. Os primeiros são três filmes que, como referiu a artista em 2013 por ocasião de uma outra sessão que organizámos em sua presença na Cinemateca, participam de uma mesma vontade de "dar a voz ao povo". REVOLUÇÃO convoca para o cinema o princípio dos seus "cartazes rasgados" e das pinturas murais pelas quais se disseminavam palavras de ordem, que se cruzam com as palavras dos discursos e da música de intervenção. DIGA-ME, O QUE É A CIÊNCIA? – I e II parte de um conjunto de questões colocadas a operários e camponeses. Se as diferenças face às primeiras versões são poucas nos três primeiros filmes, ROTURA é apresentado numa versão substancialmente mais longa. A apresentar em cópias digitais.

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legendado em português | M/12

Oitava e penúltima incursão de Redford na realização, THE CONSPIRATOR é um drama histórico, “filme de tribunal” (“espécie de 12 Homens em Fúria com candeeiros a querosene” nas palavras do crítico da Variety) em torno do julgamento militar de Mary Surratt, acusada de envolvimento na conspiração para assassinar Abraham Lincoln (de que seria considerada culpada, tornando-se a primeira mulher a ser executada pelo governo federal), “uma história que poucos de nós conhecem”, “que se insere dentro de uma história que todos conhecem – o assassinato de Abraham Lincoln (…)” (Robert Redford) O filme, estreado na mesma semana em que a administração norte-americana recém-eleita de Barack Obama admitiu que, apesar do seu anúncio em contrário, cinco pessoas acusadas de atos de terrorismo seriam julgadas por um tribunal militar (e não por um tribunal civil), teria reações e críticas muito diversas. Em entrevista na época, Redford apontou as semelhanças alegóricas entre THE CONSPIRATOR e as medidas legais extraordinárias promulgadas após o 11 de setembro [de 2001]: “As semelhanças existem, são óbvias, mas não cabe a mim apontá-las [...]. Como não ver Guantánamo, como não ver o Patriot Act, como não ver o habeas corpus a ser ameaçado?” Primeira exibição na Cinemateca.

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