egendado eletronicamente em português | M/12

Nascido em 1938, Jeong Jin-woo é um bom exemplo da fecundidade dos realizadores coreanos nos anos sessenta: entre 1963 e 1969, realizou nada menos de 27 longas-metragens, das quais CHOU é a nona (até 1995, ele realizaria um total de cinquenta e três). Apresentado no Festival de São Francisco de 1966, feito a preto e branco e em scope, o filme é um clássico do cinema coreano sobre jovens. A situação de partida é a de uma comédia: um homem e uma mulher, ele mecânico e ela criada, fazem-se passar por personagens mais ricos do que são e têm uma ligação sentimental. Mas o tom do filme não é cómico, oscila entre o sério e o lírico.  À medida que os seus encontros clandestinos se multiplicam, sempre em dias chuvosos, para que ela possa usar uma gabardine elegante e esconder a sua identidade, o par acaba por ter uma relação mais séria, que acaba por ser minada. O filme é típico da estética dos anos sessenta no modo como mostra a metrópole onde tem lugar a ação, que progride com uma fluidez quase musical.

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sessão com apresentação

com acompanhamento ao piano por João Paulo Esteves da Silva

LA MER (BAIGNADE EN MER) 
de Louis e Auguste Lumière 
França, 1895 / mudo – 1 min 

A SEA CAVE NEAR LISBON 
A Boca do Inferno em Cascais 
de Harry Short 
Portugal/Reino Unido, 1896 - 1 min / mudo 

MOR’VRAN, LA MER DES CORBEAUX 
de Jean Epstein 
França, 1930 - 26 min / mudo, intertítulos em francês e legendagem eletronica em português

FINIS TERRAE
de Jean Epstein 
com pescadores do arquipélago de Ouessant 
França, 1929 - 80 min / mudo, intertítulos em francês e legendagem eletrónica em português 

A abrir a primeira sessão de Os Mares da Europa mostramos dois exemplos remotos do interesse do cinema pelo mar: um filme que fez parte do programa da célebre primeira sessão dos irmãos Lumière e as imagens que o britânico Harry Short rodou na Boca do Inferno em Cascais. Teórico e realizador, Jean Epstein foi uma das mais importantes figuras do cinema francês no período mudo, realizando ao mesmo tempo filmes próximos do cinema experimental e documentários ou semi-documentários. Estes últimos, de que MOR’VRAN e FINIS TERRAE fazem parte, costumam ser ambientados no litoral da Bretanha. Epstein, que detestava atores, inventou o conceito de paysage acteur e utilizou unicamente não profissionais nestes dois filmes. MOR’VRAN é um documentário poético sobre os pescadores de uma ilha bretã. Em FINIS TERRAE, a ténue trama narrativa (“a vida é feita de situações e não de histórias”, dizia Epstein) faz da paisagem marinha da Bretanha uma personagem dramática. MOR’VRAN e FINIS TERRAE não são apresentados na Cinemateca desde 2004 e 2010, respetivamente. A exibir em cópias digitais.