Continuando a resgatar clássicos há muito não vistos na Cinemateca, chega a vez de CANTIGA DA RUA, e, com ela, de Henrique Campos, que aqui realizava a sua terceira longa-metragem (depois de UM HOMEM NO RIBATEJO e de RIBATEJO). Vindo do teatro e iniciado no cinema como ator, este será porventura um dos realizadores mais marcantes das contradições extremas de uma geração intermédia da ficção portuguesa – aquela que, nos finais de quarenta e na década de cinquenta, almejou explorar os filões mais populares da geração anterior sem a preparação e o ímpeto modernista que tinham estado na base deles. Encorajado pelo filão, sem a formação alternativa apesar de tudo encontrada por outros no mesmo período (como Queiroga), dir-se-ia que Campos avançou para a realização assumindo como trunfos exclusivos os próprios contornos de género, as convenções regionalistas, os atores ou (como neste caso) a música. Se não outro, a obra teve reconhecimento público: feito para as canções de Alberto Ribeiro, CANTIGA DA RUA foi um dos maiores êxitos comerciais da época (porventura o maior) tornando-se objeto incontornável na revisitação e interrogação que aqui temos levado a cabo sobre o período.