As causas da fúria de toda uma geração de "angry young men" foram identificadas por Albert Finney (1936-2019) em entrevista concedida à revista Positif no ano de 2000: o fim da guerra, o regresso dos soldados, a tristeza dos anos 50 e o monopólio dos designados “artistas burgueses”. Mas a ira é só um traço da obra deste ator inglês de sangue irlandês que, já idoso, dizia ter um adolescente dentro de si. Tão ou mais conhecidos que os seus impulsos e gritos de fúria são o sorriso charmoso e jocoso, a espontaneidade dos gestos e o andar gingão. De cara fresca, vimos Finney, ora lunar, ora soalheiro, a rebelar-se contra o sistema, passando a perna a uma sociedade conservada em formol. Com o passar dos anos, Finney começou a especializar-se em personagens caídas, derrotadas pela idade adulta, que se deixaram consumir por uma triste solidão e, por vezes, por vícios antigos, como o álcool. A cara rugosa, envelhecida, não perdia, contudo, a energia ou uma fúria em regra benigna, distinta da aspereza muito séria de alguns outros atores marcantes da Nova Vaga inglesa tais como Richard Burton e Richard Harris.
De SATURDAY NIGHT, SUNDAY EVENING a BEFORE THE DEVIL KNOWS YOU’RE DEAD, confirmamos na presença de Finney um traço de caráter: uma autodestrutiva vontade de agir conjugada com uma incapacidade de contrariar os impulsos e de, com isso, controlar completamente as consequências dos seus atos. Karel Reisz e Sidney Lumet são dos realizadores mais influentes na sua filmografia, mas, para este ciclo, não ficam esquecidas as colaborações com outros cineastas, tais como Alan J. Pakula, Anthony Page, Carl Foreman, Joel & Ethan Coen, John Huston, Michael Wadleigh, Peter Yates, Stanley Donen, Tim Burton e o próprio Albert Finney, que se dirigiu a si próprio numa obra a descobrir, retrato “melancómico” e extremamente pessoal sobre as agruras da vida adulta e o lado negro do sucesso: CHARLIE BUBBLES.