No seu segundo e último filme brasileiro, produzido por Adhemar Gonzaga na Cinédia e com argumento de Joracy Camargo, Chianca visou alto nas referências e no tom, apostando no que à época parece ter sido visto no Brasil como um jogo estranho, talvez precisamente por ser estranho ao tom da comédia popular carnavalesca (a chanchada) que dominaria o cinema do país durante a década. Esta história de uma rapariga que encena uma falsa nobreza para viver as suas supostas últimas 24 horas de vida, e que se cruza com verdadeiros nobres em decadência e um episódio de roubo de joias, evocava de forma evidente outras paragens e referências cinematográficas, misturando o tom da comédia local com o tom mais sofisticado da comédia romântica americana. De tão centrado no contexto próximo (o confronto com tendências da altura, as diferenças entre o cinema português e brasileiro desse anos, etc.), o que encontramos hoje da crítica da época só acentua ainda mais a vontade de olhá-lo com outra distância. Por sua vez, aquando da última exibição nestas salas (que ocorreu há mais de duas décadas, em 1998), Luís de Pina sublinhava o modo como Chianca se tinha aqui afastado do universo de PUREZA, deixando agora triunfar “a fantasia, a fábula, a realidade organizada como palco, como lugar de convenção, longe do realismo ou do documento”. Por todas estas razões, tantos anos volvidos sobre essa última projeção, e mesmo sem a possibilidade de o dar a ver numa cópia perfeita (a cópia a que temos acesso é uma redução de 16 mm e com insuficiências de som), considerámos que 24 HORAS DE SONHO não deveria ser esquecido nesta abordagem.