Uma homenagem à época de ouro do cinema de animação da Disney e da Warner que “encerra” em 1948. O filme decorre nesse ano e conta a história da tentativa de destruição de Toontown por um sinistro juiz-censor, enquanto um detetive procura descobrir quem matou o dono da cidade e fez desaparecer o testamento em que ela era deixada aos desenhos animados. Uma maravilha onde não falta um táxi… animado.

Quase esquecido e marginalizado nas antologias, este filme de Dmytryk (possivelmente o seu melhor) é um dos grandes westerns da década de cinquenta, explorando os caminhos do western “adulto” com uma carga psicanalítica e uma transparente referência à homossexualidade. Henry Fonda é um célebre pistoleiro contratado para impor a lei numa cidade onde vai encontrar o homem que o idolatra (Quinn) e a mulher que o odeia (Malone), e enfrentar o xerife (Richard Widmark).

Vagamente inspirado no romance de Moravia, LE MÉPRIS constrói-se em torno de uma reflexão sobre o cinema, onde "um travelling é uma questão de moral". É também uma homenagem ao cinema clássico, com a presença de Fritz Lang no papel de um artista imperturbavelmente resistente ao comercialismo reinante no mundo cinematográfico. Godard tem uma aparição discreta como assistente de realização de Lang na produção desse filme que parte de Homero e que se desenvolve num décor mediterrânico, traçando um paralelo entre o mundo dos deuses e o mundo dos homens. É neste filme que Fritz Lang diz, sobre o cinemascope, “Oh, não foi feito para os seres humanos. Só para cobras – e para funerais”.

LA PERLE
de Henri d’Ursel
COMBAT DE BOXE
de Charles Dekeukeleire
HISTOIRE DU SOLDAT INCONNU
de Henri Storck
MAGRITTE OU LA LEÇON DES CHOSES
de Luc de Heusch
PEGASUS
de Raoul Servais
HARPYA
de Raoul Servais
NACHTVLINDERS
de Raoul Servais
Bélgica, 1930, 1927, 1932, 1960, 1979, 1979, 1959 – 30, 8, 12, 13, 9, 9 e 8 min / legendados
eletronicamente em português

A Bélgica foi talvez o país mais profundamente marcado pelo Surrealismo, cujos pressupostos tiveram ali prolongamentos que se estenderam por muito tempo, muito mais do que em França, por exemplo. Este programa reúne filmes de diversos períodos e diversos enfoques, incluindo fições poéticas, filmes experimentais e documentários, num panorama que vai muito além do Surrealismo histórico e oficial. Os três últimos filmes da sessão são primeiras exibições na Cinemateca.
 

Labarthe filmou Lang e Godard em Paris, na presença de Lotte Eisener, em novembro de 1964, um ano depois de LE MÈPRIS, o filme de Godard em que Lang interpreta o seu próprio papel. O dispositivo implicava duas câmaras a filmar as duas personagens lado a lado ao longo de uma conversa de uma hora em que as perguntas improvisadas do “bebé” francês estimulam as respostas do “dinossauro” alemão (termos encontrados por Lang). Ser cineasta e a censura são dois dos tópicos da conversa. O diálogo é pontuado por excertos de M e de LE MÈPRIS. “Utilizei dois ecrãs com os registos das duas câmaras, assim como a banda de som. A montagem consistia em escolher o momento em que se passava de um plano de Lang a um plano de Godard” (Labarthe).