Uma das mais divertidas "comédias populares portuguesas", que decorre, como diz a legenda inicial, "no tempo em que ainda havia bolos nas pastelarias", referência às restrições provocadas pela guerra em Portugal. Foi o tempo em que proliferaram os postos amadores e a Rádio tinha um papel determinante na vida de cada um. Maria Eugénia era o que é no filme, uma das muitas "meninas da Rádio" ouvidas por todo o país. E com a presença de dois dos maiores nomes dos palcos portugueses, António Silva e Maria Matos.
 

Entre os dois filmes há um intervalo de 20 minutos

CONTE DE PRINTEMPS
Conto de Primavera
de Eric Rohmer
com Anne Teyssèdre, Hugues Quester, Florence Darel
França, 1993 – 107 min / legendado em português | M/12
BANSHUN
Primavera Tardia
de Yasujiro Ozu
com Chishu Ryu, Setsuko Hara, Haruko Sugimura
Japão, 1949 – 107 min / legendado em português | M/12

Apreciador dos filmes realizados em série, era natural que Rohmer adotasse o tema genérico das quatro estações, que permite a elaboração de uma série coerente, com diversas possibilidades de variações nas situações dramáticas e nos temas visuais. Nasceram assim os seus “Contos das Quatro Estações”. Em CONTE DE PRINTEMPS, como no CONTE D’ÉTÉ, temos um homem às voltas com três mulheres, mas trata-se de um adulto e não de um adolescente e a situação não é passageira, de férias. Tudo se passa com a perfeição e o rigor que são a marca do cinema de Rohmer, profundamente enraizado nas tradições do teatro clássico francês. O filme é “como uma partitura musical, cujos movimentos se sucedem com a mesma precisão geométrica com que as personagens são dispostas no argumento” (Giancarlo Zappoli). BANSHUN é o filme que inaugura o período final da obra de Ozu, as obras de grande maturidade que o fizeram conhecer tardiamente no estrangeiro. É a partir daqui que no seu cinema a trama narrativa se torna rarefeita e o estilo visual se depura ao máximo: raríssimos movimentos de câmara, ausência total de panorâmicas, sequências ligadas unicamente por cortes e a celebérrima posição da câmara (a “câmara Ozu”), quase sempre a mesma, à altura de uma pessoa sentada no chão, à japonesa. E como sempre, neste período final, Ozu conta histórias de separação e resignação, histórias de mudanças e da passagem do tempo. A apresentar em cópia digital.