A cópia 35 mm da UCLA de ETERNAL LOVE que vamos apresentar é uma cópia com banda sonora musicada e com efeitos sonoros, correspondendo ao material recuperado do filme nos anos 1990 a partir de uma cópia de época da coleção de Mary Pickford. Assim, ao contrário do inicialmente previsto, a sessão não contará com acompanhamento ao piano. Os oito minutos do excerto existente de THE PATRIOT serão projetados mudos. ETERNAL LOVE será projetado com a banda sonora da cópia a exibir.

THE PATRIOT
O Patriota
de Ernst Lubitsch
com Emil Jannings
Estados Unidos, 1928 – 8 min / mudo, intertítulos em português (excerto)
ETERNAL LOVE
de Ernst Lubitsch
com John Barrymore, Camilla Horn, Victor Varconi, Mona Rico, Hobart Bosworth
Estados Unidos, 1928 – 70 min / mudo, intertítulos em inglês legendados eletronicamente em português | M/12

THE PATRIOT, um dos filmes perdidos mais procurados da História do cinema, foi originalmente distribuído em duas versões, uma muda e outra parcialmente sonorizada. Este fragmento de oito minutos (um dos raros fragmentos subsistentes do filme) foi encontrado na coleção de Henrique Alves Costa, que os seus herdeiros depositaram na Cinemateca. Uma preciosa gota de água que não mata a sede, mas prova porque as gentes das cinematecas defendem que não se deve falar de filmes perdidos, mas de filmes que se julgam perdidos. Primeira produção de Lubitsch para a Paramount, é o filme em que, no seu reencontro com Lubitsch depois da fase alemã da obra de ambos nos anos vinte, Emil Jannings dá corpo à personagem de um czar russo – “a minha melhor realização artística em Hollywood”, dizia o ator. Filmado para a United Artists, por cedência da Paramount, ETERNAL LOVE é um filme de paisagem e de neve, ambiente que não deixa de evocar os “filmes de montanha” alemães de Lubitsch (KOLHIESELS TÖCHTER e ROMEO UND JULIA IM SCHNEE, 1920). A história centra-se num casal que é forçado a dissolver-se e nos dois outros que a partir dele se constituem maritalmente, pondo em cena personagens de uma ação dramática a quatro na proximidade dos elementos da natureza, com as montanhas suíças por cenário. Como THE PATRIOT, foi distribuído em duas versões, uma muda e outra parcialmente sonorizada, sendo o último título mudo de Lubitsch.
 

legendado eletronicamente em português | M/12

Devido a motivos alheios à Cinemateca apenas será possível apresentar o filme THE SMILING LIEUTENANT, de Ernst Lubitsh, na sexta-feira, dia 21 de abril, às 22h. A Cinemateca Portuguesa-Museu do Cinema está ainda a tentar obter autorização para que se realizem novas sessões do filme THE SMILING LIEUTENANT e uma segunda passagem de THE LOVE PARADE, em datas e horas a anunciar.

Neste brilhantíssimo filme, Lubitsch retoma um projeto para o qual a UFA o desafiara anos antes, adaptando uma opereta de Strauss (Ein Walzertraum, 1907). Maurice Chevalier, em trio com Claudette Colbert e Miriam Hopkins (esta última no primeiro dos seus três Lubitsch), é um aristocrático e galante tenente de cavalaria de um imaginário reino da Europa Central, apaixonado por uma violinista, mas forçado a casar com uma princesa. A intriga triangular está associada à diferença social dos seus dois vértices femininos, e propõe uma reflexão demolidora sobre o sexo temperada pela elegância, as elipses e os subentendidos da mise-en-scène. Foi a propósito de THE SMILING LIEUTENANT que Billy Wilder referiu o “Lubitsch touch” como o uso elegante da piada suprema: “Tínhamos direito a uma piada, que nos fazia sentir satisfeitos, e por cima dela surgia uma piada ainda maior. A piada de que não estávamos à espera.”
 

legendado eletronicamente em português | M/12

Segundo título Paramount da filmografia de Lubitsch, cuja estreia no estúdio foi THE LOVE PARADE, trata-se de um musical composto por vinte segmentos de onze realizadores. Lubitsch assina três deles (rodados no outono de 1929): ORIGIN OF THE APACHE, A PARK IN PARIS, THE RAINVOW REVELS. Tirando Claudette Colbert e os Irmãos Marx, todas as grandes estrelas da Paramount participam nesta “parada”, produzida por Adolph Zukor e Jesse L. Lasky, escrita por Joseph L. Mankiewicz, fotografada por Victor Milnes e Harry Fischbeck (em Technicolor de duas bandas, no caso de alguns dos segmentos), e supervisionada pela atriz, cantora e letrista Elsie Janis, de que foram feitas versões em várias línguas.