Adrian Martin vem à Cinemateca para a edição das “Histórias do Cinema” dedicadas ao cinema de Fritz Lang, de que escolheu apresentar e comentar uma das obras folhetinescas do período alemão dos anos vinte (SPIONE); o “filme francês” de Lang, realizado no início da década de trinta entre a sua saída da Alemanha e o início da fase americana da sua obra (LILIOM); e três dos filmes realizados em Holllywood na década seguinte (os muito conhecidos SCARLET STREET e SECRET BEYOND THE DOOR, duas produções Diana, e o ainda hoje menos divulgado HOUSE BY THE RIVER).
Adrian Martin, australiano, é uma presença indispensável na cena crítica internacional desde os anos oitenta. Ligado ao meio universitário australiano – a Universidade de Monash, onde lecionou durante décadas – e com muito trabalho produzido nesse âmbito, a sua atividade transcende em muito esse contexto específico. Foi crítico de cinema em jornais e revistas australianas, e escreveu dezenas de ensaios, sobre os mais variados temas, para publicações europeias e americanas. Tem obra publicada em livro, sempre numa gama temática variada e eclética, que tanto o leva a escrever sobre o cinema de Raul Ruiz como sobre a vasta questão da "cinefilia" nos tempos modernos. Como editor da revista "online" Rouge, dirigida a partir da Austrália, foi um dos protagonistas da "revolução crítica" trazida, ou proporcionada, pela Internet, algo que teve sequência na fundação, mais recente, de outra revista "online", Lola.
Nome maior do cinema alemão, primeiro, e do cinema americano, depois, a partir do seu exílio nos anos trinta. Fritz Lang (1890-1976) foi talvez o cineasta que, nas primeiras décadas do cinema, maiores vocações despertou, tendo sido uma influência crucial sobre, por exemplo, o jovem Hitchcock. Foi autor de algumas das mais espetaculares produções do cinema alemão dos anos vinte, nomeadamente METROPOLIS, e um dos primeiros a experimentar o som enquanto recurso dramático não "natural" (como em M). A sua passagem do "paraíso" do cinema alemão dessa época, onde era uma das personalidades mais populares e poderosas, à "fábrica" de Hollywood, onde nunca gozou da mesma liberdade, nem dos mesmos meios, nem do mesmo estatuto, gerou múltiplos equívocos durante décadas; mas a obra americana de Lang é a continuação da sua obra alemã "por outros meios", com o nada despiciendo pormenor de, entretanto, ter existido o nazismo no seu país natal, e ter existido a guerra. O grande espetáculo dos anos vinte cedeu lugar a uma violência mais concentrada, cada vez mais fatalista e desesperada, numa perfeita habitação dos códigos e dos géneros do cinema americano, conciliada com uma argúcia no retrato psicológico (e também social) das personagens, sempre divididas entre a "realidade", mais ou menos casual, dos seus atos (mesmo dos mais violentos), e a "abstração" dos grandes temas universais, como a culpa e a propensão para a violência latente nos seres humanos, articulações em que Lang se revela como um dos grandes pessimistas da história do cinema.

sessões-conferência | apresentadas por Adrian Martin, em inglês

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