Prosseguindo uma colaboração de longa data, a Cinemateca junta-se ao DocLisboa’14, em décima segunda edição, na apresentação de uma retrospetiva da obra cinematográfica de Johan van der Keuken, um dos mais singulares realizadores do cinema documental da segunda metade do século XX. A Cinemateca dedicou-lhe uma primeira retrospetiva em 1991, que contou com a sua presença, pelo que é altura de regressar à totalidade da obra de Johan van der Keuken. No último filme que concluiu, DE GROTE VAKANTIE (“AS FÉRIAS GRANDES”, 2000), o realizador afirmava que filmar era um modo de vida, e na realidade filmou até ao fim, pois só a morte interrompeu aquele que van der Keuken previa que seria o seu "filme-testamento", ONVOLTOOID TEGENWOORDING / FOR THE TIME BEING (2001), do qual apenas resta um belíssimo fragmento, que mostramos neste Ciclo.
Nascido em 1938 em Amesterdão, começou por se dedicar à fotografia, mas cedo se direcionou também para o cinema, tendo realizado o seu primeiro filme em 1957 enquanto estudava como bolseiro no IDHEC, em Paris (PARIS À L'AUBE). Foi entre as décadas de sessenta e noventa que desenvolveu a grande maioria dos seus mais de cinquenta filmes, que abordam toda uma diversidade de questões fundamentais da história desse mesmo período: as várias guerras, as contradições entre países ricos e pobres e entre o Norte e o Sul, o problema da habitação, a destruição dos ecossistemas naturais, a necessidade de transformação da sociedade. Como afirmou o realizador, "Muitos dos meus filmes têm realçado a necessidade de mudança política e social, numa perspetiva mundial. É com “I LOVE DOLLARS” que, nos últimos anos, o cerne da minha atenção tem vindo a deslocar-se da questão da necessidade básica de mudança, para o problema da resistência à mudança, que parece estar enraizada na própria estrutura das sociedades humanas.” É uma afirmação que evidencia muitas das preocupações que orientarão uma obra profundamente pessoal em que se manifesta um forte empenhamento social e político, que se estende a toda a esfera mundial. Viajante compulsivo, Johan van der Keuken procurava através do cinema "uma imagem total e emocional do mundo", ou seja, interpretações para um mundo regido por "leis" em que se acentuavam progressivamente os contrastes motivados pela assimétrica distribuição da riqueza e do poder. A "Trilogia Norte-Sul" que realiza entre 1972 e 1974 é bem exemplificativa da sua forma de trabalhar pelo modo como à ousadia temática e à militância política, corresponde ainda a ousadia formal. O próprio descreve de modo exemplar os seus procedimentos: "Uso imagens documentais, mas não as monto segundo um 'esquema documental'. Posso associá-las umas às outras, colocá-las em conflito, amplificá-las ou destruí-las pelo som ou pela música, ou associá-las a fragmentos estilizados. Há no Tríptico uma abundância de estilos e de abordagens que visam a constituição de uma imagem total em que a experiência do espectador, mais do que a teoria é soberana." Na Cinemateca, a retrospetiva prolonga-se a novembro.
A associação ao DocLisboa’14 estende-se ainda, na Cinemateca, à apresentação de sete dos títulos que integram dois dos programas especiais do festival dedicados ao “Neorrealismo e Novos Realismos” e a “O Nosso Século XX – O Cinema Face à História”, com a projeção de obras fundamentais do cinema italiano dos anos cinquenta como UMBERTO D de Vittorio De Sica, L’AMORE IN CITTÀ de Cesare Zavattini, Carlo Lizzani, Dino Risi, Michelangelo Antonioni, Francesco Maselli, Federico Fellini e Alberto Lattuada; os fundamentais títulos britânicos da história do cinema documental TOGETHER de Lorenza Mazzetti e WE ARE THE LAMBETH BOYS de Karel Reisz, realizados na mesma década; os raros filmes soviético e filipino de 1965 (PERED SUDOM ISTORII / “ENFRENTANDO A HISTÓRIA”, Fridrikh Ermler) e 1975 (MANYLIA SA MGA KUKO NG LIWANAG / MANILA AT THE CLAWS OF THE NIGHT, Lino Brocka); um fabuloso documentário de Jürgen Böttcher, de 1990, sobre o Muro de Berlim (DIE MAUER); e uma das obras maiores de Ritwik Ghatak: SUBARNAREKHA.