O filme de Ang Lee pode ser visto como uma versão moderna da screwball comedy dos anos trinta, em que as personagens assumem identidades que não têm, o que causa inúmeros quiproquós. Um chinês de Taiwan, homossexual, vive em Nova Iorque com um americano, mas os seus pais, que não perceberam a orientação sexual do filho, vivem a chateá-lo para que se case. Ele decide pagar uma chinesa que vive ilegalmente nos Estados Unidos para casar-se com ele, de modo a satisfazer os pais e depois divorciar-se. Mas as coisas complicam-se…

FILMES JOLY-NORMANDIN
de Eugène Pirou, Henri Joly, Ernest Normandin
França, 1896-97 – 50 minutos (duração aproximada) / mudos, sem intertítulos
MAX ET LE QUINQUINA
Max e a Quinquina
de Lucien Nonguet
com Max Linder, Maurice Delamare, Gabrielle Lange
França, 1911 – 15 min / mudo, intertítulos em francês

Atendendo a pedidos, retomamos o importante programa Joly-Normandin (um formato que teve vida efémera) de duas coleções (coleção Anacleto Rodrigues, Museu Photographia Vicentes e Coleção Sagarminaga depositada na Filmoteca Española), feito digitalmente a partir dos originais nitrato concluído em 2010 (produção de telerecording na Filmoteca e tiragem de interpositivo e cópia no laboratório da Cinemateca), que foi apresentado no “Foco no Arquivo” de janeiro. São contemporâneos dos dos irmãos Lumière e captam vistas de Paris, pequenas comédias, a visita do czar à capital francesa. Alguns títulos (“PRAÇA DA ÓPERA”, “CHEGADA DE UM COMBOIO A ASNIÈRES”, “OS FERREIROS”) parecem nitidamente decalcados de filmes Lumière. A fechar a sessão, uma das mais célebres comédias do grande Max Linder, que foi um dos modelos confessos de Charles Chaplin. Depois de ter bebido mais do que devia, Max é desafiado para três duelos e vai fazer escândalos na casa dos seus potenciais adversários.
 

Crónica de uma família chinesa que sai do continente durante a guerra civil em busca de melhor vida em Taiwan e acaba por aí ficar exilada após a vitória comunista e a separação da ilha onde se refugiam os nacionalistas. A ação decorre entre 1947 e 1966 e Hou Hsiao-Hsien, talvez o mais importante cineasta de Taiwan, coloca o ênfase na evolução de uma criança e no seu despertar para a vida, com os primeiros conflitos e desilusões, e sempre com a memória do passado (do continente).

CAMARADES é a história de uma clássica epifania operária. O protagonista, operário dos estaleiros navais de Saint-Nazaira, farto das “aspirações burguesas” da namorada, muda-se para a região parisiense e vai trabalhar numa fábrica. Lá descobre a reflexão política, graças aos comités de apoio e aos comités de base. O papel é representado por um autêntico operário. Primeira exibição na Cinemateca.